从古至今，韩国和中国的关系非常密切。无论是从地理层面，还是从经济层面，或是从文化层面，两国在很多层面都是密不可分，息息相关。单从绘画部门来讲，中国画对韩国画的发展所产生的重大作用，那是毋庸置疑的。<br> 朝鲜时代作为韩国绘画史中的重要时期，韩语毕业论文，受中国画之作用最深，可以说，中国美术是韩国美术的基石，尤其是在17世纪传至韩国的吴派画风作为明代的文人画风之代表，成为了风靡18世纪韩国的文人画风和真景山水画风的根基，这具有重要意义。朝鲜时代后期是绘画之变化非常显著的时期。在探讨韩国美术史时，虽不能断定南宗画从朝鲜时代传至韩国，但探讨南...
从古至今，韩国和中国的关系非常密切。无论是从地理层面，还是从经济层面，或是从文化层面，两国在很多层面都是密不可分，息息相关。单从绘画部门来讲，中国画对韩国画的发展所产生的重大作用，那是毋庸置疑的。
朝鲜时代作为韩国绘画史中的重要时期，受中国画之作用最深，可以说，中国美术是韩国美术的基石，尤其是在17世纪传至韩国的吴派画风作为明代的文人画风之代表，成为了风靡18世纪韩国的文人画风和真景山水画风的根基，这具有重要意义。朝鲜时代后期是绘画之变化非常显著的时期。在探讨韩国美术史时，虽不能断定南宗画从朝鲜时代传至韩国，但探讨南宗画的学者认为，南宗画在朝鲜时代前后对韩国绘画产生了作用。其中。米芾、黄公望、倪瓚、沈周、文徵明、董其昌等人的画作及画风倍受欢迎，由韩国画家所竞相仿作。特别是，随着时间的流逝，董其昌的画风和画论越发地受到追捧，清代画家的画风也成为了关注对象。董其昌作为南北宗论的创始人，众所周知，他强调了文人画风的优越性，确立了中国绘画史的体系，推出了诸多仿作，据此指明了文人画之发展方。董其昌作为拥有巨大作用力的画家和书法家，其在世的时候，名声已远播至韩国，进入18世纪以后，他的画风反映在了韩国画家的具体画作之中，他所主张的南北宗论也在韩国国内受到了大范围的追从。在朝鲜时代后期，画员或士大夫热衷于绘制南宗画，郑鄯、姜世晃、李麟祥是其中的代表画家。郑鄯因其创始的真景山水画风所广为人知，韩语毕业论文，但不能忽视的是，他还广泛接受了南宗山水画风，并将其活用于构筑自己的独特画风之中，对南宗画的普及作出了极大的贡献。尤其是，在郑膳的画作中发现了董其昌式的要素，这说明其受董其昌的作用颇深。而姜世晃作为具备了诗、书、画之才能的人物，关注山水、花卉、人物等各绘画领域。他始终致力于实践脱俗的南宗文人画精神，构筑有品位的韩国文人画世界，在当时被誉为艺术界的总首领，对朝鲜时代后期的艺术界产生了巨大的作用。他以自身所具备的卓越的洞察力作为基础，使自己兼备了理论和实践层面的才能，他积极进行创作活动，并对别人的绘画著作给予评价，以这样的方式参与了南宗画、真景山水画、风俗画、西洋画等当时的绘画潮流，成为了谈及朝鲜时代绘画时所不可或缺的重要人物。姜世晃的著作中，也能发现董其昌式的要素，可以认定其受董其昌画风的作用。在上述两位画家的著作中，都能发现董其昌的画风，这一事实说明，董其昌的画风渗透到了朝鲜时代后期画坛的各个角落。变化多端、蓬勃发展的朝鲜时代后期画坛中，董其昌的南北宗论占据着重要的地位，这是董其昌对韩国绘画发展做出的巨大贡献，而郑鄯和姜世晃将南北宗画风自我化，对构筑新的韩国传统画风做出了巨大贡献，其作用一直延续到了现代的韩国绘画之中。 | 
