金基德导演是韩国当代影坛上一位特立独行、极具个人特色的年轻导演，没有经过任何系统电影理论学习的他，却凭借自己的天赋和努力保持着平均一年一部的产量，并且在国际影坛上获得了包括柏林、威尼斯等几大A类电影节的最佳导演奖，在欧洲赢得了广泛声誉。其拍摄的影片剧本均来源于自创，习惯走自编自导的“作者型电影”创作道路，其著作酷爱表现性、暴力、死亡，将情欲与悲剧富于张力地揉搓在一起，常常带有“残酷、边缘、暴力、反思、克制”等鲜明特征，可以说，金基德以其影片主题的暴力、残忍和影像风格的绝对个性化在韩国和世界影坛上占据一席之地。他在韩国并不属...
金基德导演是韩国当代影坛上一位特立独行、极具个人特色的年轻导演，没有经过任何系统电影理论学习的他，却凭借自己的天赋和努力保持着平均一年一部的产量，并且在国际影坛上获得了包括柏林、威尼斯等几大A类电影节的最佳导演奖，韩语毕业论文，在欧洲赢得了广泛声誉。其拍摄的影片剧本均来源于自创，习惯走自编自导的“作者型电影”创作道路，其著作酷爱表现性、暴力、死亡，将情欲与悲剧富于张力地揉搓在一起，常常带有“残酷、边缘、暴力、反思、克制”等鲜明特征，可以说，金基德以其影片主题的暴力、残忍和影像风格的绝对个性化在韩国和世界影坛上占据一席之地。他在韩国并不属于商业性导演，但在韩国电影商业化繁荣的背景下，这位被人称为“另类”或“问题”导演的创作常常给人以灵魂的震颤和惊栗。
迄今为止，金基德一共拍摄了15部影片，他的电影通常为小成本、低预算、短周期，但整体质量却很高，题材也很丰富，他不喜欢用俊男美女或刻意起用大牌明星，却格外关注边缘人在社会中的生存状况，几乎每一部金基德的影片都引起韩国国内国外的极大争议。从1996年第一部独立执导的影片《鳄鱼》开始，金基德的目光就一直关注着社会底层或边缘人物黑暗、丑陋的人性和难以满足的欲望。虽然很长一段时间以来金基德的电影都被贴上“变态”、“色情”、“暴力”、“血腥”的标签，但实际上，他在残酷和冷静之下研讨的其实是大时代背景中人的存在、人的处境、人的本性、人的命运、人性的救赎和可能。
当前，我国对金基德电影的探讨还不够深入，比较常见的是网络和杂志上的一些访谈、介绍性文字或随笔性感想，即便在学术界，对金基德电影的系统性探讨和论述也不多见，这些论文分别对金基德电影的题材特征、影像特点、美学风格、导演艺术进行了较为深入的研讨，但是迄今为止，并没有一篇有份量的学术论文对影片中的女性形象做出分门别类、详细深入的探讨。而事实上，女性在金基德的影片中有着举足轻重的地位，她们不仅仅是镜头前情欲的化身，而往往是剧情的关键，矛盾的核心，女性形象是金基德导演研讨人性、人生、命运的一个有力道具，他探究的艰辛和思考的努力在影片中得到了充分的展示，这些面貌多样的女性，或单纯或勇敢，或诡异或猜疑，或坚毅或隐忍，或决绝或脆弱，她们是韩国女性挣脱家庭束缚、摆脱男权控制、走上妇女解放道路、争取性别平等和自由的一些样本，透过对此类女性形象的行为、心理、美学内涵的了解，有助于我们对战后韩国女性群体形象做一个宏观的描绘，韩语毕业论文，也有利于我们对女性解放运动的艰难性、局限性、不彻底性进行多角度的研讨，以及对造成此种局面的各种原因如社会权力、文化结构和意识形态进行深一步的思考。所以本文立足于从女性形象入手，通过对影片中三种女性形象的略论，借此研讨金基德导演对女性的表现手法、美学内涵以及对此种形象的突破和局限，希望这个新的视角能弥补现有探讨成果的不足之处，同时也希望通过这个系统的个案探讨，能够为中国电影提供些许借鉴价值。 | 
