| 本论文以比才卡门和德彪西佩里亚斯与梅丽桑德中一个最小的语音单元为其词乐关系的研究焦点，用统计、归结、剖析、比拟的办法研究了这两部法语歌剧中“非重读中元音(？)的作曲技巧处置办法；并从“词”和“乐”两个方面探访比才和德彪西为这个元音音素选择音符分派措施的缘由。注释分三章。第一章统计、归结、论述了五种“非重读中元音[？]”的作曲技巧处置一音符分派措施在卡门和佩里亚斯与梅丽桑德这两部歌剧中的应用情形和数目散布。第二章剖析音符分派措施与“词”之间的关系；从“‘元音(？)’在词中的地位”、“连读”与“压韵”三个方面探访比才和德彪西在两部歌剧当选择音符分派措施的缘由。第三章剖析音符分派措施与“乐”之间的关系；从“节拍处置”、“音高处置”与“对称构造中的同一性”三个方面探访比才和德彪西在两部歌剧当选择音符分派措施的缘由。结论中，归结和总结了这两部歌剧在“非重读中元音(？)”的作曲技巧处置方面的差异，和由此带来的启示。附录包含论文的谱例索引和附上了研究标志的两部歌剧的法语脚本。 Abstract: This thesis to Bizet's Carmen and Debussy "pelleas et Melisande" a minimum of speech unit is the focus of research of CI music relations, statistics, sum up and analysis, comparative research methods the the two French opera "unstressed vowel (? ) compositional techniques solution; and from two aspects of "words" and "music" visits Bizet, Debussy notes assignment method to the reason for the vowel phonemes. Notes are divided into three chapters. In the first chapter, the paper discusses five kinds of "non stressed vowels". "The composition technique of the disposal of a note assignment method in the" Carmen "and" Perry Yayse and Merry Sander "in the use of the two operas and the number of. The second chapter analyzes the relationship between the musical note assignment method and the word "word". 'in the word "and" liaison "and" Rhyme "three aspects to visit Bizet, Debussy in two operas when the reason for choosing notes assignment methods. The relationship between the chapter three, the author analyzes the note assignment method and "music", from the three aspects of "rhythm processing", "pitch disposal" and "symmetric structure with a" visit Bizet, Debussy in two operas when the reason for choosing notes assignment methods. In conclusion, sum up and sum up the two operas in the "non stressed vowel" (? The similarities and differences in the disposition aspect of the composition technique, and the Enlightenment from this. The appendix contains the index scores and enclosed research mark the two opera French script. 目录: 摘要 3-4 ABSTRACT 4 引言 7-10 第一节 本论文选题、选例之缘由 7-8 一、选择法语音素"非重读中元音(?)"为本论文词乐关系的探讨核心之原因 7 二、选择比才卡门和德彪西佩里亚斯与梅丽桑德为本论探讨案例之缘由 7-8 第二节 法语"非重读中元音(?)"在本论文中之界定 8-10 第一章 "非重读中元音(?)"之音符分配方式 10-22 第一节 方式一:分配独立音符 10-12 第二节 方式二:分配部分时值 12-14 第三节 方式三:分配装饰音 14-16 第四节 方式四:不分配音符,与前一音节合并 16-18 第五节 方式五:不分配音符,与后一音节合并 18-20 本章小结——两部歌剧的比较 20-22 第二章 音符分配方式与"词"的关系 22-36 第一节 音符分配方式与"元音(?)"在词中的位置 22-29 一、作为单音节词唯一元音音素的"(?)" 22-23 二、处于多音节词开头的以"(?)"为元音音素的音节 23-24 三、处于多音节词中部的以"(?)"为元音音素的音节 24-25 四、处于多音节词末尾的以"(?)"为元音音素的音节 25-29 第二节 音符分配方式与连读 29-31 一、表示停顿的标点符号与连读 29 二、哑音"h"、嘘音"h"与连读 29-31 第三节 音符分配方式与押韵 31-35 本章小结——两部歌剧的比较 35-36 第三章 音符分配方式与"乐"的关系 36-49 第一节 音符分配方式与节奏处理 36-40 一、分配独立音符时的节奏处理 36-38 二、分配部分时值时的节奏处理 38-39 三、分配装饰音时的节奏处理 39-40 第二节 音符分配方式与音高处理 40-45 一、为词末两音节分配的音符呈下行 40-41 二、为词末两音节分配的音符高相同 41-43 三、为词末两音节分配的音符呈上行 43-45 四、为词末两音节分配的多个音符呈折线进行 45 第三节 音符分配方式在对称结构中的统一性 45-47 本章小结——两部歌剧的比较 47-49 结论 49-51 附录 51-118 附录一:谱例索引 51-54 附录二:歌剧卡门法语剧本(附探讨标记) 54-92 附录三:歌剧佩利亚斯与梅丽桑德法语剧本(附探讨标记) 92-118 参考文献 118-120 感谢词 120 |
