Remerciements 3-4 Resume 4-5 Abstract 5 内容简介 6-8 Table des matieres 8-11 Introduction 11-29 Partie Ⅰ L'histoire et l'Histoire-Salome et son existence indissociable du passe 29-151 Chapitre Ⅰ Mythe et reecriture 34-60 1. Le mythe et la reecriture 34-50 1.1 Qu'est-ce qu'un mythe? 34-39 1.2 Salome en tant que mythe litteraire 39-43 1.3 La reecriture et sa legitimite 43-47 1.4 La limite de la reecriture 47-50 2. Deux textes bibliques-source des elements mythiques 50-60 Chapitre Ⅱ Salome s'adaptant a la diversification du support au XX~e siecle 60-91 1. Reecritures du mythe de Salome au XXe siecle-continuite et transformation 60-68 2. Temoignages iconographiques de Salome 68-79 3. Repr6sentations sceniques et cinematographiques 79-91 3.1 La danse: l'imagination concretisee 79-81 3.2 L'opera: Salome qui chante 81-84 3.3 La cinematographie: nouveau support du mythe 84-91 Chapitre Ⅲ De la tragedie grecque a la tragedie post-moderne 91-149 1. Une vision traditionnelle: la tragedie de la mort 92-110 2. Tragedie de la dichotomie 110-122 3. Tragedie tragique:tragedie de l'absurdite 122-137 3.1 Tragedie de la parole 123-130 3.2 Tragedie de la folie 130-137 4. La mort de Salome 137-149 Conclusion 149-151 Partie Ⅱ Une ambivalence inquietante: frontieres fragilisees 151-314 Chapitre Ⅳ Identite de la femme remise en question 153-210 1. Une histoire de femme,une histoire sexualisee 153-160 2. La notion de la femme fatale 160-180 2.1 Un terme moderne 160-164 2.2 Un terme ambitieux 164-165 2.3 Une source d'opposition 165-169 2.4 Salome: une femme fetale? 169-177 2.5 L'egocentrisme ou la perversion narcissique? 177-180 3. Salome la matrice de Jean 180-189 3.1 L'enfant Jean 180-182 3.2 La resurrection de Jean 182-185 3.3 Une renaissance verbalisee 185-189 4. Maternite refusee et maternite retrouvee 189-200 4.1 Ressemblance et etrangerete entre mere et fille 190-192 4.2 La mere refusee 192-196 4.3 Mere impuissante et mere humiliee 196-200 5. Oxymore: femme phallique et homme feminise 200-210 Chapitre Ⅴ Regard et parole mis au defi 210-250 1. Regard mis au defi par la danse 211-236 1.1 Independance de la danse 211-221 1.2 Jeu de voile et devoile 221-230 1.2.1 Visibilte et invisibilite de la danseuse sous ses voiles 221-225 1.2.2 Invisibilite divine du prophete constamment offensee 225-230 1.3 Rupture totale de la visibilite et de l'invisibilite chez Salmawy 230-236 2. Parole mise au defi par le silence: Salome et Sibylle 236-250 Chapitre Ⅵ Etrangerete et etrangete-relations des personnages 250-312 1. Jean-Baptiste, une presence perturbante 250-258 2. Le banquet d'Herode 258-280 2.1 L'absence du leitmotiv 258-261 2.2 Le banquet des solitaires 261-265 2.3 Le banquet comme obstacle aux echanges 265-267 2.4 Massages passes de travers 267-280 3. Le bassin et la tete coupee 280-289 3.1 Le bassin et reification de la tete 282-286 3.2 Le bassin et la separation esprit/corps 286-289 4. L'etrangete et l'etrangerete 289-312 4.1 Reunion des etrangers 289-296 4.2 De l'etranger a l'etrange 296-299 4.3 L'etrangete inquietante 299-306 4.4 L'etrangete envoutante 306-312 Conclusion 312-314 Partie Ⅲ Palimpseste en tant que nouvelle esthetique 314-402 Chapitre Ⅶ De la pluralite au palimpseste 317-356 1. De Kristeva a Genette 320-325 2. L'histoire de Salome intertextualisee 325-345 2.1 La continuite 326-329 2.2 L'irradiation de Heine et d'Apollinaire 329-339 2.3 De Wilde a Apollinaire, rupture de siecle 339-345 3. La danse sans finalite 345-348 4. Le tremblement et la sommation 348-356 4.1 Le contour non defini 349-351 4.2 L'effet de la sommation 351-356 Chapitre Ⅷ Les soeurs de Salome: croisees et interferences des mythes 356-399 1. Salome et la Sulamite, un rapprochement imprevu 358-377 1.1 La presence de la Sulamite dans l'histoire de Salome 360-365 1.2 Le cantique de l'amour et la divinisation de la Sulamite 365-368 1.3 L'erotisme et la pudeur 368-373 1.4 La femme qui parle 373-377 2. Judith a l'oppose de Salome 377-399 2.1 L'heroine de la lumiere et la princesse des tenebres 380-385 2.2 Judith l'actrice et Salome la danseuse 385-389 2.3 Pouvoir politique et pouvoir artistique 389-399 Conclusion 399-402 Conclusion generale 402-413 Bibliographie 413-427 Index 427-432 Annexe Ⅰ 432-440 Annexe Ⅱ 440-444 |
