摘要 3-4 Abstract 4-5 引言 8-12 第1章 艺术赞助机制与艺术 12-22 1.1 赞助人的主要构成 12-14 1.2 19世纪赞助人的主要赞助方式 14-15 1.3 从两种主要的赞助方式看赞助关系 15-22 1.3.1 订制式赞助 16-17 1.3.2 市场式赞助 17-22 第2章 官方赞助对艺术的作用 22-36 2.1 对官方赞助与新古典主义的重新释读 22-24 2.2 官方对艺术家的赞助 24-27 2.2.1 君主对艺术家个人的赞助 24-26 2.2.2 政府对艺术家个人的赞助 26-27 2.3 官方对艺术的整体赞助形式 27-30 2.3.1 坚持与完善学院的奖励制度 27-28 2.3.2 精心策划宣传艺术 28 2.3.3 博物馆的数量与藏品量的加大 28-29 2.3.4 支持与控制艺术的另一方式——沙龙 29-30 2.4 官方赞助对艺术的作用 30-36 2.4.1 巴黎——新的欧洲艺术圣地 30-32 2.4.2 对新兴艺术的阻碍 32-33 2.4.3 对艺术教育的作用 33-34 2.4.4 艺术家社会地位的提高 34 2.4.5 对艺术接受主体审美趣味的作用 34-36 第3章 公众赞助与画家及其创作 36-46 3.1 聚集与交流的新场所——咖啡馆 37-39 3.2 非官方展览的兴起 39-41 3.3 来自艺术批评的精神支持 41-43 3.4 国外赞助与"先锋派"艺术 43-46 第4章 公众赞助对艺术的作用 46-56 4.1 公众赞助下的艺术市场面貌 46-47 4.2 公众赞助作用下的艺术创作题材 47-51 4.2.1 风景画的发展 48-49 4.2.2 日常生活题材的拓展与丰富 49-50 4.2.3 民族特色与时尚生活作为创作素材 50-51 4.3 公众赞助作用下艺术家的审美自主性 51-53 4.3.1 对个人情感的流露 51-52 4.3.2 对科学美表现的认识 52-53 4.4 公众赞助下的艺术风格 53-56 4.4.1 注重对光感的追求 53-54 4.4.2 注重对独特视角与暗示性手法的运用 54-56 余论 56-62 参考文献 62-66 致谢 66-68 攻读硕士学位期间的探讨成果 68 |
