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论文摘要:
在歌剧创作历史上,不乏有不同作曲家对同一题材的创作,但象马斯内和普契尼这样同属一个时代、分别为法、意歌剧流派的杰出作曲家创作同名歌剧,并都取得巨大成功的现象（略）析其成功因素,探讨其代表的风格,对促进我国的歌剧事业发展,对声乐教学与演唱中把握其不同风格都将是极为有益的工作.全文分四部分进行阐述:1、分别（略）的创作背景以及在歌剧史中的地位.2、通过对两位作曲家个人背景的略论,了解两部著作在他们整个创作生涯中的地位.3、探讨两部歌剧的音乐戏剧性,略论作曲家对戏（略）角的性格定位以及对戏剧总高潮的处理.4、通过两部歌剧的形式传承和演唱要求,把握法、意歌剧大体风格和演唱风格.略论两部歌剧的成功因素. In the history of opera creation, it is not rare that different compose（omitted） the same subject. But it is indeed uncommon that Puccini and Massenet—both distinguished composers at （omitted）istorical period and representing respectively French and（omitted）chools of opera—composed on the same piece of work and achieved great success. As a matte（omitted） to make a research on their success as well as the styles they r（omitted）s of great significance: it not merely promotes the development of Chinese op... 目录:引言 第4-7页 ·立论的目的和意义 第4-5页 ·本课题的国内外探讨近况和资料基础 第5-6页 ·论文写作的角度和措施 第6-7页 第1章: 创作背景及地位 第7-10页 第1节 马斯内曼侬的创作背景 第7-8页 第2节 普契尼曼侬·莱斯科的创作背景 第8-10页 第2章: 小说原著与两部歌剧之比较 第10-18页 第1节 原著及原作品者 第10-12页 第2节 马斯内及其歌剧曼侬 第12-15页 第3节 普契尼及其歌剧曼侬·莱斯科 第15-18页 第3章: 两部歌剧的音乐戏剧性之探讨 第18-25页 第1节 女主角的性格定位 第19-21页 第2节 两部歌剧的总高潮和结局的二重唱 第21-25页 第4章: 意、法歌剧传统及演唱风格的体现 第25-33页 第1节 普契尼曼侬·莱斯科的传承 第25-26页 第2节 马斯内曼侬的传承 第26-28页 第3节 从曼侬的代表性咏叹调略论不同的歌剧演唱风格 第28-33页 结语 第33-34页 附录一: 参考文献目录 第34-37页 附录二: ⒈ 让我们听从爱情的号召 / 马斯内 曲 第37-46页 ⒉ 挂满了柔软幕帐 / 普契尼 曲 第43-46页 后记 第46-47页 论文独创性声明 第47页 论文使用授权声明 第47-48页 |
