1.1课题探讨背景、目的及意义
进入近现代后，尽管世界艺术中心逐渐迁移到了美国纽约，但法国的艺术在继承传统的基础上仍然不断创新，不但出现了罗丹这样的雕塑艺术大师，也出现了像莫奈和马蒂斯等印象派、野兽派的代表人物。从 17世纪开始，法国在工业设计、艺术设计领域的世界领先地位早已有目共睹。有关实用美术、建筑、时装设计、工业设计专业的学校也早已凭借其“法国制造”的商业硕果而闻名海外。法国是个富于艺术情调的国家，法国人民以爱美闻名于世，是享誉世界的“浪漫之国”。作为“浪漫之都”，巴黎不但是世界著名的历史文化名城，更是以服饰、化妆品（香水）引领世界时尚 几个世纪以来，许多著名的艺术家、思想家、作家在其艺术光环的吸引下慕名来到巴黎，栖息在艺术生活的氛围中，获得创意灵感。他们的才华和创造力最终在巴黎得以绽放。后现代法国化妆品包装设计，特别是一些高品质限量产品（奢侈品）的包装更是撩拨人心，极具艺术欣赏价值。
关于设计师而言，他们不单是设计产品，更是创作一种崭新的生活品味。法国在设计的领域里取得如此卓越的成就，其原因何在？这不仅是探讨法兰西历史、民族不应回避的问题，更是解读涉及多元发展必须正视的问题。基于此，本文拟以后现代法国化妆品包装探讨为题，从哲学和美学的角度着眼于后现代这一社会背景，撷取化妆品包装这一设计领域，进行个案解读，试图对法国包装设计以及法国设计、艺术，作出新的诠释。笔者之所以选择化妆品包装这一领域，除了其代表了法国设计的水平之外，更重要的是因为化妆品具有自我表现的功能：爱美之心，人皆有之。
随着人们物质、文化生活水平的不断提高和社会发展的日益进步，人们在满足生理需要的同时越来越注重对自身的修饰。由此，秉持着美化生活，保护身心健康，促进精神文明建设的宗旨，化妆品产业迅猛发展且地位日益提升。此外中国作为世界人口大国和最大的发展中国家，化妆品市场广阔，潜力巨大，前景诱人。如何提升中国化妆品的品牌，是产业界和设计界共同关心、关注的问题。当然化妆品的产生与发展，所反映出的人们生活水平的提高，审美观念和消费观念的革新，女权主义的发展，女性地位的提升；以及所折射的科技的进步，人类文化素质的全面提升等问题笔者也饶有兴趣。在当今社会，化妆品已不只是件时髦的商品，而并具艺术品、文化品的功能。如果说商品的价值与功能更多地承载在化妆品内在品质上，那么化妆品作为文化品、艺术品的价值与功能更多地承载于化妆品的包装上。
包装作为现代化妆品的“外衣”，不仅要有盛放、保护产品的功能，还必须具备吸引购买、指导消费的影响，更必须具有相应的时代气息与文化艺术气息。正因为如此，所以在人类化妆品的发展轨迹上，包装设计与化妆品是一个良性互动、共同发展的过程。
1.2对于“后现代”的理解
“后现代”（postmodern）、“现代”(modern)以及与之相关的“前现代”(premodern)，最初是一组历史学和社会学的概念。在这组概念中，中心词的是“现代”。从历史学上来看，“现代”是泛指从中世纪结束以来一直延续到今天的一个“长时程”。这种意义上的“现代”包括“后现代”，而与“前现代”相对。“现代”与“前现代”的区分通常被认为发生在 16世纪或更早的时候。“后现代”与“现代”的区分发生在“现代”内部，一般认为发生在 20世纪 60年代。在这里，“后现代”是一个时间概念。如果抛开特定所指，仅就字面而言，“后现代”我们可以理解为“今日的”和“未来的”。笔者本文中所谓后现代，采用学术界在现代设计发展历程中的观点，即 20世纪 50至 60年代以来至今尚未结束的一个时间段。
第二章 法国现代化妆品包装设计的发展
上一世纪的百年，可以说，设计无处不在，而设计与人、设计与生活、设计与工业紧密结合，最终塑造了法国“浪漫国度”的形象。在其设计发展过程中，法国基本上以文化和艺术为主轴，在创意产业特别是制造业中，文化和艺术的渗透非常广泛深入，法国文化、历史、国家形象与创意产业联系十分紧密。与此同时，法国对市场机制不注重，但为了有效规避市场本身存在的弊病，法国政府通过对创意产业发展的较多干预，又在无形之中，把市场的因素纳入到品牌的塑造维护和延伸中，从而保持了强劲的发展势头与后劲，也创造出了一条颇具特色的发展之路。
2.1 化妆品的定义及产生发展
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