|
【摘要】：现代主义设计运动是设计史中最为重要的运动之一,它不仅领导了20世纪现代设计的发展,还引发了欧洲乃至世界在生活、教育、生产、思想等领域的又一次启蒙。然而,现代主义设计师作为启蒙者所产生的光辉形象也将他们在纳粹时期的工作所遮蔽。事实上,1933年纳粹上台后,希特勒及其纳粹成员对待现代主义艺术的评价一直举棋不定,包括戈培尔在内的纳粹多位高级领袖十分推崇现代主义艺术,直到1937年“颓废艺术”展之后,纳粹才正式确定了反现代主义的艺术政策。而纳粹对待现代主义设计则更为暖昧。一方面,现代主义设计与纳粹主义在某些准则问题上具有着共通之处,二者都试图通过现代技术手段反抗一战前后被资本所异化的欧洲社会,他们都以“精英”的身份为民众规划着的“乌托邦”式的未来社会。另一方面,犬儒主义的心态也在一战前后笼罩着欧洲社会,一些现代主义设计师在1933年后带着机会主义的心态开始主动寻求与纳粹政府合作的机会。因此,事实上现代主义设计在纳粹时期并非被官方所排斥,相反,在建筑设计、工业设计及视觉传达领域都有着十分显著地体现。只是受到移居至美国的现代主义设计师所形成的“神话”的作用,他们在纳粹时期的工作一直不被设计史学界所重视。而本文将尝试对这段历史进行还原,从而对现代主义设计运动的发展进行更为完整的补充。与此同时,本文也希望以现代主义设计为例,对知识分子与极权政治的关系产生进一步的思考。
【关键词】：现代主义设计 纳粹 包豪斯 第三帝国
摘要3-4 Abstract4-8 引言8-17 (一) 探讨的目的与意义8-10 (二) 探讨近况10-16 1、外国探讨状况10-15 2、国内探讨近况15-16 (三) 探讨措施与可行性16-17 一、纳粹时期现代主义设计的生存环境17-34 (一) 早期纳粹党内对于现代主义艺术的政策17-24 1、以戈培尔为代表的部分认同现代主义的艺术观18-21 2、以罗森堡、弗里克为代表的彻底反对现代主义的艺术观21-24 (二) “颓废艺术”展后纳粹对待现代主义的态度24-28 1、“颓废艺术”展及其后的艺术政策24-26 2、1937年后纳粹的设计政策26-28 (三) 纳粹主义与现代主义设计在观念上的联系28-34 1、皆以“为人民”为基本出发点29-30 2、同样具有“精英”意识与“乌托邦”色彩30-32 3、对现代技术与机器都极为推崇32-34 二、以包豪斯为代表的现代主义设计在纳粹时期的生存状况34-62 (一) 1933年包豪斯学校的关闭34-40 1、魏玛时期来自传统保守主义的攻击34-36 2、包豪斯的最终解散36-38 3、包豪斯解体后师生的选择38-40 (二) 格罗皮乌斯及其在纳粹时期的“中立”立场40-45 1、格罗皮乌斯所坚持的政治“中立”40-42 2、格罗皮乌斯参与的纳粹设计项目42-45 (三) 密斯·凡·德·罗及其纯粹主义的设计观45-51 1、密斯·凡·德·罗的“美学至上”设计观45-47 2、密斯参与的纳粹设计项目47-51 (四) 赫伯特·拜耶及其在平面领域内的设计实践51-55 1、拜耶在商业领域内的设计实践51-53 2、拜耶参与的展会设计53-55 (五) 其他包豪斯师生在工业领域内的设计实践55-62 1、托内特家具企业56-57 2、凯撒兄弟台灯厂57-58 3、劳奇兹联合玻璃厂58-60 4、朗饰壁纸企业60-62 三、现代主义对纳粹设计的作用62-80 (一) 希特勒领导的汽车工业项目62-68 1、帝国高速公路项目63-64 2、“人民汽车”项目64-68 (二) 斯佩尔领导的建筑项目68-76 1、现代主义对斯佩尔的作用69-71 2、1937年巴黎世博会德国馆71-73 3、重建柏林计划73-76 (三) 纳粹关于“卍”标志设计的借用76-80 1、威廉·德菲克关于“卍”标志的重新设计76-77 2、以“卍”标志为核心的纳粹视觉形象系统77-80 四、战后现代主义“神话”对纳粹时期设计史的遮蔽80-92 (一) 现代主义设计战后成为抵抗极权的“神话”80-84 1、现代主义设计“神话”的初生80-83 2、现代主义设计“神话”的确立83-84 (二) “冷战”关于现代主义设计“神话”的强化84-87 1、不同社会阵营对待现代主义设计的两种态度84-86 2、市场关于现代主义运动的追捧86-87 (三) 对纳粹时期现代主义设计师道德责任的思考87-92 1、以保持“中立”逃避责任87-89 2、缺乏关于极权体制的反抗意识89-90 3、以“服从命令”为借口90-92 ，德语论文题目，德语论文网站 |
