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【摘要】：本论文以十九世纪西班牙作曲家阿尔贝尼斯晚年创作的一部由四卷十二首乐曲组成的钢琴组曲《伊比利亚》(IBERIA)(副标题为《十二个新印象》)为探讨对象。从乐曲的命名以及应用的民族音乐素材来看，阿尔贝尼斯从西班牙民族文化中抽取了一些代表性的元素并应用到创作中，使《伊比利亚》带有很强的民族性。通过著作中乐曲的命名及应用的民族音乐素材为入口，深入了解相关的西班牙民族文化背景(西班牙历史、地理对文化特点形成作用)的和民族音乐元素(弗拉明戈flamenco艺术、西班牙民间舞曲体裁(genre)等，可以加深对著作本质上的理解和把握，进而也通过此部著作增加对西班牙民族文化的认识。在掌握了民族文化背景后，著作的表现手法则成为本论文第二个探讨重点。恰当的表现于法即作曲技法是良好地表达作曲家意图的途径，也是《伊比利亚》成为一部优秀著作的另一个重要因素。阿尔贝尼斯晚年的创作风格受到19世纪末20世纪初法国福雷(Faurè)、杜卡斯(Dukas)等浪漫乐派作曲家的作用，将欧洲作曲技法(复杂的织体、和声)和西班牙音乐元素(包括舞曲体裁、节奏等)很好地结合在一起，使得《伊比利亚》能够登上国际舞台，得到广泛认可。
本探讨并非单一地进行作曲技法的略论，而是在大量的民族文化背景铺垫后，再进行作曲技法的相关介绍和略论。西班牙民族文化背景的中文资料相对较少，在这一部分，西语论文网站，将西班牙的历史和地理状况以及西班牙的“国粹”--弗拉明戈艺术做一个系统的梳理；另外，西语论文，在第二部分的著作略论中，本论文将立足于服务于钢琴演奏者的角度，按著作顺序做详细的略论及对《伊比利亚》的曲式和创作特点简单归纳。
【关键词】：阿尔贝尼斯 伊比利亚 西班牙民族文化 弗拉明戈 西班牙舞曲体裁 曲式结构
摘要3-4 Abstract4-8 绪论8-21 第一节 选题动机与目的8-9 第二节 探讨范围与探讨措施9-12 第三节 相关资料探讨概况12-15 第四节 作曲家及《伊比利亚》简介15-21 第一章 西班牙历史、地理与多元民族文化的形成21-34 第一节 古代的民族融合奠定了西班牙多元民族文化的基础21-25 一、岛上原始的居民基础21-23 二、居住在内陆山区的古代民族23 三、外来的腓尼基人和希腊人23-25 第二节 罗马文化与回教文化对西班牙的作用25-28 一、罗马文化的作用25-27 二、回教文化的作用27-28 第三节 吉普赛民族对西班牙民间文化的作用28-31 一、吉普赛民族的来源28-29 二、吉普赛民族的特性29-30 三、迁入西班牙的吉普赛人30-31 第四节 自然的地理环境形成多样的特色区域31-34 一、特殊的地理环境31-32 二、自然形成的多个区域32-34 第二章 《伊比利亚》曲名溯源与相关背景34-42 一、以地名命名的乐曲35-38 二、依据西班牙民俗节庆命名38-40 三、依据舞曲体裁命名40-41 四、情感因素的命名41-42 第三章：弗拉明戈与《伊比利亚》42-56 第一节 弗拉明戈艺术简介42-45 一、弗拉明戈的起源42-44 二、弗拉明戈发展的四个阶段44-45 第二节 弗拉明戈的歌、舞曲体裁45-56 一、弗拉明戈体裁的分类45-54 二、弗拉明戈舞的表演特点54-56 第四章：《伊比利亚》中的其他西班牙舞曲体裁56-61 一、地方性舞蹈(Floklorico)56-58 二、古典舞(Escuela bolero)58-59 三、安达露契亚舞(Estilo Andalusia)59 四、弗拉明戈舞(flamenco)59-61 第五章：《伊比利亚》的创作风格与特点61-106 第一节 《伊比利亚》的创作背景61-62 第二节 乐曲略论62-99 1,《回忆》(Evocation)63-64 2,《海港》(El Puerto)64-68 3,《塞维亚的圣体节》(F(?)te-dieu a S(?)villa)68-73 4,《隆达纳舞曲》(Rondena)73-77 5,《阿尔梅利亚》(Almeria)77-81 6,《特里阿纳》(Triana)81-86 7,《阿尔拜辛》(Albaicin)86-90 8,《波罗舞曲》(El Polo)90-92 9,《拉瓦别斯》(Lavapies)92-94 10,《马拉加》(Malaga)94-96 11,《赫雷斯》(Jerez)96-98 12,《艾里达纳》(Eritana)98-99 第三节 《伊比利亚》创作特点总结99-106 一、结构自由99-101 二、多样的变奏手法101-103 三、丰富的节奏型103-106 |
