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【摘要】：中国传统绘画中的屏风与西方传统绘画中的镜子,在错综复杂、多姿多彩的画中“画”/“像”历史中格外引人关注,而且画中“屏”、画中“镜”往往都是伴随着画中“人”的在场呈现的。在相当数量的著作中,“屏”/“镜”与“人”,在画家有意识地经营下,构建着各种意义关联。
在中国传统绘画中,画中“屏”一以贯之地以隐喻的方式形成对画中“人”身份、地位、品格、心境等内在的映射。在西方传统绘画中,画中“镜”却呈现了两条截然相反的发展轨迹：以其反射与成像的功能,呈现画中“人”的多元形象；以其复杂含混的象征意义,成为对画中“人”的道德评判。因此,一方面,画中“屏”与作为镜像反射的画中“镜”形成迥然的异同：前者映射了画中“人”内在的“心”,后者展现了其外在的“象”；另一方面,画中“屏”与作为象征意义的画中“镜”又体现了它们的相似性,即在人格塑造、道德警醒等层面的价值。因此,在一定意义上,“屏”可以是一面“镜”,“镜”也可以如一扇“屏”。
本文以图像探讨为基础,通过对中国传统绘画中画中“屏”与画中“人”,西方传统绘画中画中“镜”与画中“人”的关系的归纳梳理,横向比较两者的相异性与相通性,并尝试从社会、伦理、宗教等层面阐释形成异通的深层根源。
【关键词】：中西传统绘画 画中“屏” 画中“镜” 画中“人” 隐喻 象征 反射
中文摘要3-4 ABSTRACT4-7 绪论7-18 一、选题的缘起与探讨对象7-12 二、选题的意义与文献综述12-15 三、论文的思路与探讨措施15-18 第一章 画中“屏”与画中“人”的关系18-52 一、身份界定19-42 1、主体身份的突显20-23 2、文人身份的建构23-28 3、个性身份的形塑28-33 4、双重身份的并置33-37 5、性别身份的暗示37-42 二、心境映射42-52 第二章 画中“镜”与画中“人”的关系52-84 一、道德启示53-73 1、虚荣等罪恶的贬斥54-65 2、神圣等品格的暗示65-67 3、圣洁等品德的象征67-71 4、内省等美德的赞美71-73 二、视觉观照73-84 1、美的观照与视觉愉悦74-79 2、窥视游戏与光学奇技79-84 第三章 “心”屏与镜“像”84-104 一、立屏以尽意与立镜以成像86-96 1、隐喻映射87-93 2、镜像描绘93-96 二、以心为贵与以形为美96-104 1、侧“神”之美97-99 2、重人体之美99-104 第四章 屏“格”与镜“德”104-116 一、格生屏内与德孕镜中106-112 1、人格塑造107-109 2、道德警醒109-112 二、耻感伦理与罪感伦理112-116 1、以人为鉴、反求诸己112-114 2、以神为鉴、净化灵魂114-116 结语116-119 致谢119-120 参考文献120-127 附录127-146 附录一：含有画中“屏”与画中“人”的中国传统绘画一览表127-135 附录二：含有画中“镜”与画中“人”的西方传统绘画一览表135-146 ，西语毕业论文，西语专业论文 |
