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【摘要】：西方油画的传统注重写实,是我们说的追求“真实”的再现---达芬奇说“在自然面前举起一面镜子”,也就是这种追求的体现。油画同时也注重内心以及感受的表达,直至后来的追求内心的、哲学的表达。自注重外光的巴比松画派之后,如后期印象主义、野兽派、立体派、超现实主义等等,直到后现代的某些流派,都有这个“表现”的特征。这与中国绘画的写意不同。中国画注重写意,追求“神似、意境”。中国画和西画是不同文化的审美载体。中西两种不同绘画的理论也不同,原因还是不同的文化土壤产生的审美追求不同。本文从东、西方的审美追求不同,来阐释其特点以及中国绘画的写意关于当代油画的作用。本文一开始,梳理了西方现代派艺术的理论。系统的梳理这个理论的原因是阐明西方现代派绘画的基本理论--无论是产生阶段还是成熟阶段,其实都没有东方“写意”的特征。油画传入中国具备的“写意的”特征是中国绘画理念作用的结果。西方现代派艺术理论,其核心是对艺术审美与其心理内涵的挖掘。而不像中国写意绘画那样直接指向哲学、甚至带有信仰色彩。西方近现代关于艺术需求心理及运动的认识,是一个非常庞大的体系,本文只叙述与艺术关系紧密的思想,从三个方面来阐述我们提出的这个问题。1、哲学家叔本华和尼采的理论;2、心理略论学家荣格和弗洛伊德的理论;3、艺术理论家们的观点。通过对中西方绘画的理论基础到形式特点及中国绘画较中国现代油画关系去比较略论、探讨,找寻出中国油画的民族化的发展及中国根深蒂固的传统美学、哲学,对中国现代油画产生的作用。本文针对中国画的写意和中国现代油画中西融合进行的初步探索,主要内容包括四个方面。1、西方现代派艺术的理论准备,西方近现代的哲学、心理学与艺术思维的运动结合起来,寻找到了艺术运动的一些相当本质的力量及其关于中国写意画的区别。2、现代主义的诞生--后期印象主义画派,简要略论现代油画代表人物塞尚、梵高、高更的绘画理论依据和形式特点及纳比派和象征主义由来与本质,总结出西方现代流派特征。3、中国写意画书画同源及书画点线面的形式美感,中国写意画的流脉及特点。4、中国现代油画与中国绘画关系,解析中国现代油画的雏形至油画民族化的形成发展道路,中国绘画的传统美学对中国现代油画的作用略论并从政治经济大时代背景下探索中国现代油画发展的可能趋势。值得注意的是,中国现代油画民族化,受到中国写意绘画及其理论的作用,只是中国现代油画的特点之一而不是全部;即发展趋势而论,其实也只是一个方向而已。
【关键词】：中国现代油画 民族化 写意 中西融合
中文摘要4-6 Abstract6-10 引言10-11 1 西方现代派艺术理论11-16 1.1 西方现代派艺术理论的基本哲学脉络11-13 1.2 西方现代派艺术理论的心理学脉络13-16 2 从后期印象主义到现代主义的某些流派特征16-22 2.1 后期印象主义16-18 2.1.1 保罗·塞尚（Paul Cézanne，西班牙语论文，西语论文题目，1839—1906）--“现代绘画之父”16-17 2.1.2 “现代文明的叛逆者”保罗·高更（1848~1903）17 2.1.3 温森特·梵高（Wincent Van Gogh.1853~1890）17-18 2.2 现代主义的某些流派特征18-19 2.2.1 野兽主义（Fauvism）18 2.2.2 纳比派（Les，Nabis）18 2.2.3 象征主义（Symbolism）18-19 2.3 后期印象、现代派相关于中国写意画的特点19-22 3 中国写意画22-26 3.1 中国写意画的发生与特征22-24 3.1.1 大自然的源泉22-23 3.1.2 抽象特征23 3.1.3 书画同“心”源23-24 3.2 中国写意画的“神”与“意”24-26 3.2.1 中国画的造型用笔24 3.2.2 形神兼备24-25 3.2.3 中国画的意境25-26 4 中国画的写意关于中国现代油画的作用26-30 4.1 中国现代油画的流脉26-28 4.2 中国现代油画中的国画写意精神的作用28-30 结语30-32 参考文献32-33 本人在读期间科研论文、论著及获奖情况33-34 |
