1. 歌词内容
这首歌曲的歌词其实是在暗喻女子必须洁身白爱，以精美的布比喻女子的无瑕之身，如若不加以爱惜，就如同那染了污点的布，不再受人珍惜。摩尔人统治时期诗歌的特点是西班牙民歌探讨喜欢使用重叠句，法雅根据这一特点，将这首曲子每句诗重复一次，使两段分歌每段有4句犷奏型相同的乐句，起到强调歌词的影响。
2. 著作略论
本曲是根据霍西•因岑加(JoS6Inzenga，1828一1891)的西班牙民歌集册《西班牙的回音》穆尔川亚地处西双才为、南部地区，这地区的音乐风格优雅平静，情感表现内敛。法雅对此曲的声乐部分只作了很小的修改，保留了原曲的旋律、乐句结构和两段体分竹歌的形式，只是在每段音乐的结尾处，将最后一句旋律做反复。这首曲子出版时己配有伴奏，法雅同样使用了原曲中的伴奏元素，稍作加成新的伴奏。这首曲子采用的是弗里基亚调式，音域也比较窄，从小字一组”到小字二组。一般的弗里基亚调式音阶为E一F一G一A一B一C一D一E的音程关系，而摩尔人常会将其改为E一F一#G一A一B一C一D一E的音程关系、易，所以法雅在前奏和第一段中就采用了摩尔人特有的弗里基亚音阶。如果按大小调体系去略论这首曲子的和声，那么和声小调的升七级音止是摩尔人常用的弗里基亚音阶的变化音，而作曲家正是通过这点将现代作曲技法与民间音乐语言相结合，所以其钢琴声部的和声体系还是在大小调框架内。这首曲子的伴奏与声乐各白叙述不同的主题，形成了3个上题，其中伴奏有两个主题。
因为采用分一了歌的形式，从而形成了伴奏主题与声乐土题的交替出现。这首曲子的前小万是前奏，由两个主题组成，主题a是从第1小节到第4小}犷，是节奏感很强的一个土题，它的重拍是在第二拍(谱例1一2)。土题b是从第5小一竹到第8小节，是一个旋律型的主题，重拍重新回到第一拍。这两个主题的材料也都是取白出版的歌曲《布》的伴奏(谱例1一3)。a、b主题第一次出现时，是在d小调上，从第9小节到第16小节是a、b土题在弗里基亚调式上的重复，因为采用的是摩尔人特有的弗里基亚调式，所以升高了三级音(在谱中为“A)(谱例l一2)。从第16小节开始，一直持续在#F和”A上，也就是弗里基亚调式的土音与特色三级音上(如果按照大小调体系略论，则是持续在b和声小调的属音和导音上)，从第20小节开始只有”F音(也是b和声小调的属音)在持续，预示声乐即将进入。
(二)演奏略论
1. 钢琴声部的演奏略论
吉它是西班才音乐中很重要的一种乐器，尤其是在民间音乐中有着不可替代的影响。而法雅在此著作中，也是以钢琴模仿吉它的音响效果。吉它有两种最基本的弹奏措施:一种是弹拨(Punteado)，用手指连续弹拨单音旋律;一种是轮指(Rasqueado)，右手除拇指外，由小指开始轮流从低音往高音连续扫弦，可以制造出琶音的效果，有加强一竹奏及和声的效果。刀钢琴声部前巧小•}了是模仿吉它弹拨奏法所出的效果，西语论文题目，要求用手指干净利落的弹出如吉它拨弦般轻而清晰的音色，所以在用钢琴演奏时，指尖要崩紧，一卜键速度要快，每个音要清晰而均匀。而高声部每小节第二拍的长音，则要弹得很深沉，与低声部的轻巧音型形成对比。从第16小节开始，加入了轮指的音型，23小节的琶音是为了增强节奏感，所以必须快速而有力的弹奏。第24小节第二拍也是模仿占它的弹拨手法，虽然用的是装饰音型，但是每个音都要弹得很清晰，这样才能和第25小节第二拍起到增强一竹奏感的轮指音型作区分。而第25小节的轮指音型要和第23小节的轮指音型一样，弹得快速而有力。而第28至第31小节的琶音则要弹得很轻巧，因为它们不是重拍，只是增加装饰性。
二、《穆尔西亚的塞吉第亚舞曲》(Sequidillamureiana)
(一) 艺术特征
塞吉第亚舞是一种三拍子的舞曲，流行于西班牙中南部以及安达卢西亚地区。不同地区的一}生奏也不相同，义可分为塞吉第亚一曼切加、塞吉第亚一博莱罗等类型。其中塞吉第亚一博莱罗同博莱罗舞曲(Bolero)一竹奏相似，但速度更快，其特点是快速的三连音。(谱例2一la)法雅正是抓住了这种三连音的特点，整首乐曲的钢琴声部都应用了快速、流畅的三连音音型。
这首曲子采用的是F大调，音域也比较窄，从小字一组f到小字二组，采用两段体分二}犷歌形式。这首歌曲的声乐部分是以同音反复和下行装饰音型构成的。钢琴是从F大调的属音进入的，井在属音上持续以三连音音型进行同音反复，直到声乐也以属音的同音反复在弱拍进入。这样钢琴伴奏既形成了声乐的先现，又对声乐进行了模仿。从第3小节开始，和声基本以半音级进上行的方式进行变换，钢琴的最高声部从C音经过”D一D一E最后到主音F;每小节第一拍的重音也从第5小节犷开始做半音变化;和声织体也随着力度变化由单旋律增加到五个声部;属音从第1小节一直持续到第6小节，在第7小节犷的第一拍得到解决;配上声乐的同音反复，使音乐一直保持一种张力，使人产生紧张感。第8小节到第10小节，声乐暂停，钢琴继续制造出一种游移的气氛，高低两个外声部一直保持在属音上，西语论文，而内声部则在属与主之间不断变换，同时每个三连音的第一个音也以小节为单位做半音变化，加上力度的强弱变化，既延续了前面的紧张效果，义为接下来的声乐进入作了铺垫。
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