身处南中国亚热带，地理上的越南距离我们很近，越语毕业论文，隔山相望一衣带水，今天去那里旅游的中国人都喜欢去西贡、下龙湾，体验淳朴的民风、美食，和“海上桂林”仙境般的曼妙风姿；矛盾得很，心理上的越南却离我很远，它贫病交加的历史覆盖在热带雨林下面，关于过往我知道得太少；整个二十世纪七、八十年代。电影里的越南一直在由外国人书写，从美国人到法国，都是殖民主义者的“第三只限”良心发现后对占领地的描述，暧昧矫情欲盖弥彰。在他们的描述里，越南和越南人民只是作为一个阴暗的背景，委琐的配角出现，按照需要任由外来人修改假想，卑贱到尘埃里，堕落到地狱深处。直到世纪末越南人陈英雄和他“越南三部曲”的出现，才让我们在荧幕上看到一个温暖大方。清新明亮的新越南。 片子内秀温婉，安静温柔，一些具有诗歌意象的符号，在大荧幕上生动起来，比如睡莲、青蛙、金鱼、水果、阳光、植物、知了、太阳雨、三轮车、民歌等这些无足轻重，司空见惯的东西，自然生息起落。在南国的天空下，有生命的一切东西随遇而安地生长和成熟，和平凡卑微的主人公一起氤氲成绵长的散文诗歌，――具有了不平凡的生命力。导演对家乡的眷恋已经到了一个缝的程度。美丽的土地，和缠绵悱恻的爱欲纠葛，让人沉溺到一种恍惚之境，某种层面上削弱了表达的厚实、朴素。摄影师采用了候孝贤的御用摄影李屏宾，掌控很稳，很体贴的镜头，带出一连串潜台词，宛如蜻蜓点水，意味深长。 很难想象陈英雄原来学习的专业是哲学，一个理性的人拍出电影却如此感性，细微精致，情绪饱满，诗意美好。他14岁前往法国学习，一心苦读哲学典籍，为自己的心灵找一个出口。据说有一次在影院有幸见到越南籍导演著作，心弦被触动了，下定决心想拍自己心目中的越南电影，下苦功夫从头学起，考取了法国专门培养电影摄影师的路易・卢米埃尔学院。学成归国，用自己的语言温和地告诉世界，越南是越南人自己的越南，不是各路外来客喜欢作乐的乐土，也不是殖民主义者的战场。 越南这片神秘迷人的土地，和谐生动，和风细雨涤荡困难的生活，东方的儒家文化浸透每个人的品格操行。陈英雄用西方先进的电影语言描述故乡，用的却是温和舒泰的儒家思想，温煦，沉静，不急不躁。关于政治、性、暴力，这些难以规避也难以全面表达的东西，仁者见仁，智者见智，电影里是平静达观，不刻意暴露也不忸怩回避，不给猎奇的人任何不良的借口，导演说“审慎是东方文化重要根源之一，审慎与含蓄反而会比直接、正面的呈述方式更为性感”。 稍微值得八卦一下的是，陈英雄举贤不避亲，三部电影直接让自己的妻子刘燕荷领衔主演，刘为模特出身，越南语论文，气质出众，神态美丽大方，目光游移处亲切自然，像热带植物一样健康挺拔，微微展现着太阳颜色的古铜肌肤。其从容温煦的表演，一举一动散发着天生的东方女性之美，俨然越南女子的形象代表人。才子佳人，这个夫妻档好生让人艳羡。“三部曲”，从镜头语言人物气质却是一致的内敛，丰润。 余音：“陈英雄第二”们的接力 或许一定意义上，陈英雄带动了越南电影的小复苏，查了一些资料说，近年来邓日明的《江上姑娘》、《归来》，杜明尊的《梦里的灯光》、黎德进的《安静的市镇》等导演和影片，已经重新被大家定位和认识。不约而同，这些电影的基调都很统一，与生活水乳交融，这样的电影适合在任何一个情境下，任何一个季节里安静观看，自然体悟。即便类似《三轮车夫》直逼生活下层，面对惨淡的现实生活，在细节中你能看见默默呼吸的植物，温情亲昵的人们，以及阳光明媚的结局。 2000年，《恋恋三季》的出现也是不禁让人眼前一亮，导演包东尼和陈英雄出身相似，游学法国出身，连电影题材、表达也有些相近。清新大方，朴素踏实，富饶的土地上，自由的人民，生活多变数，但勤劳镇定，坚持梦想，真切而坦然，满载对这片苦难深重土地的守望之情，对这片土地上劳动人民的深深膜拜，有一种近乎宗教式的虔诚、救赎。《恋恋三季》是一个对于寻找的故事，在同一个城市里，作为生活低层的劳动者，四个故事的主人公各自独立，互相平行，却偶有交叉。人们说“第二个陈英雄”出来了! 四个故事，导演的功课做的很充分。自尊和善良未失的妓女一度沉沦与盲目，被车夫唤醒，惺惺相惜，找到了自己失落的纯真与梦想，卖香烟小孩找到了被流氓掠走的赖以生存的工具，找回重新就业的机会，破涕为笑，美国老兵曾经的爱失落在这片土地上，越南妻子已经死，如今前来寻亲无果，最后宴会上，造化弄人，人群中看到浓妆艳抹前来“接待”客人的女儿，不禁忏悔和热泪盈眶。最具有象征意义的是，麻风诗人和卖花女仆的关系，像天生的父女，像倾慕的爱人，白日在湖中心小心谨慎辛苦劳作，夜晚都是互相照顾，默默无言，只有幽雅的诗歌和音乐。所有这些，最后被那些散布在河上不知去向的洁白莲花，一起回头看看这片诞生过《金银翘传》等文学名著的美丽国度，由于历史和经济发展的原因，越南电影发展缓慢，在殖民统治期间，几乎没有自己独立的民族电影工业，没有一部自己出品的电影，一直到二战结束后的1960年代，才开始出现以政治宣传需要为基础的生活纪录片、革命故事片，情节生硬表现粗糙，仅仅在社会主义阵营内的兄弟国家互通有无，外面的人才能偶尔看到。“冷战”期间，世界把越南当成靶子，刚刚萌芽的电影工业又停滞了，为数不多的电影人看不到外面的东西，也在固步自封。 当时，越南故事影片企业和胡志明市的解放电影制片厂，年产故事片10部左右，收支入不敷出，其他拍片单位以拍录像片、电视剧为主。经费不足，设施落后，摄影器材陈旧，布景简陋，影片的数量、质量都受作用。以陈英雄的出现为标志的越南新电影，一致表现为稳妥的镜头语言，精致的构图，纯净的采光，温和的叙事，朴实的人物，纯粹到第一眼你就会爱上这片土地，和这片土地上自然生长的植物和人。刻画的集体人物群像，单一、美丽，诚实，平和，有待于进一步挖掘和深入，和故事一样他们小心翼翼，认真生活，向往和平与美好。让外面的人相信，这个国家纵然苦难贫蔽，灾难频频，战火硝烟过后，人民依然和热带的植物、雨水一样自信顽强，明亮开朗，充满生命力，简单执着，面对生活不哀不怨。 如一些专家所言，象阿巴斯之于伊朗电影、侯孝贤之于台湾电影一样，陈英雄已经成为越南电影的一面大旗，前途不可估量。希望有一天，陈英雄也能和他的偶像，法国导演布烈松、日本导演小津安二郎、沟口健二及黑泽明，德国的茂瑙和美国的约翰・福特一样，著作越来越多，并经得住时间和观众的考验，成为一个伟大的导演。越南这个国家也像越南新电影里所期待的那样，和谐乐观，舒展开翅膀，自由地前进发展。 |
