摘要 5-6 Abstract 6 引言 7-10 第一章 我国长笛近况“论述近十年我国长笛演奏及教学的发展” 10-14 第一节 我国长笛历史的前期阶段 10-11 一、五十年代 10 二、文革期间 10 三、改革开放初期 10-11 第二节 我国当今长笛近况 11-14 一、外国专家的频繁访华讲学 11 二、教材著作的使用 11-12 三、教学活动和比赛的开展 12-14 第二章 法国长笛学派概述 14-25 第一节 法国长笛学派的重要作曲家及其音乐著作 14-18 一、巴洛克及古典时期 14-15 二、法国长笛学派的领导人塔法奈尔(Taffanel) 15-16 三、“唤醒”现代长笛音乐的德彪西(Debussy) 16 四、受Debussy作用下的法国近代长笛音乐 16-18 第二节 著名演奏家及其演奏风格 18-21 一、保尔·塔法奈尔(Paul Taffanel) 18-19 二、马萨尔·莫伊斯(Macel Moyse) 19 三、让-皮埃尔·朗帕尔(Jean-pierre Rampal) 19-20 四、演奏风格 20-21 第三节 法国长笛学派的贡献 21-25 一、乐器的革新 21-22 二、早期理论作品 22-23 三、国际作用力 23-25 第三章 法国学派对我国长笛演奏的作用 25-41 第一节 基础技术措施的作用 25-31 一、吹奏口型与吹口位置 25-27 二、吐音的发音问题 27-28 三、提高基础技术全面性及对M.Moyse教材的应用 28-30 四、高难度练习曲的大量学习 30-31 第二节 音色概念的作用 31-33 一、法兰西民族与音色 32 二、音色的变化 32-33 三、非唯美的音色 33 第三节 对节奏、节拍的作用 33-36 一、在音乐与演奏中的意义 33-34 二、法国著作中的复杂节奏、节拍 34-36 第四节 现代音乐演奏技术的作用 36-41 一、现代音乐的特点 36 二、法国现代音乐中的长笛 36-37 三、新技术的演奏 37-41 结束语 41-42 参考书目 42-43 |
