| 全部19世纪和20世纪早期，是东方古代美术鼓起和蓬勃成长的重要时代，而法国和德国的艺术表现了古代艺术的分歧寻求，代表了东方古代文明的分歧成长偏向，组成了古代艺术最主要的构成部门。从平易近族精力层面上去懂得两个巨大平易近族分歧的艺术寻求，剖析欧洲古代绘画的作风特色，具有主要的学术价值。本文重要阐述了法国在文明上遭到古希腊罗马和意年夜利文艺中兴等古典传统的作用，是以他们的艺术打上了浓重的古典烙印，法语毕业论文，表现出对天然、美和诗意的寻求。而德国文明在汗青上与古典传统的意年夜利和法国迥然分歧，中世纪时代又被基督教的教皇统治所压制，至新教反动以来，德国的平易近族认识开端觉悟，但在历久的决裂和动乱中，法语毕业论文，德国的近代美术一直落伍于欧洲。德国古代艺术起步比拟晚，迟至19世纪末，因为遭到法国古代艺术激烈的感化，德国表示主义派别的发生，德国才有了具有本身平易近族特点的古代美术。德国的艺术家们盼望用艺术表示他们平易近族的汗青和心坎的苦楚，是以，他们的艺术完整分歧于拉丁艺术对美的寻求。本文试图从两国的文明传统和平易近族精力方面动手，商量两国古代美术分歧作风的起源和意义，从而更客不雅的熟悉东方古代主义艺术产生和成长的必定性和汗青意义。 Abstract: All in nineteenth Century and early twentieth Century, it was an important time for the eastern ancient art, and the art of France and Germany represented the differences of ancient art, which represented the different growth tendency of eastern ancient civilizations. From the energy level of the people to understand the art of the two great differences between the two groups, analysis of the style of ancient Chinese painting style, with the main academic value. This paper expounds the influence of the ancient Greek Rome and Italian Renaissance, which is based on the ancient Greek culture. It is a classic brand with their art. And German culture in history and the classical tradition of the Italian and French divided and medieval times was suppressed by the Christian papacy, since the to the Protestant revolution, the German peoples understanding began to wake up, but in long-term rupture and unrest, German modern art has been out of date in Europe. Germany's ancient art started late, late to the end of nineteenth Century, because of the French ancient art of the role of the German School of the occurrence of the doctrine, Germany has its own characteristics of the ancient art. German artists hope art said the suffering of their ethnic history and the heart, is to their art is completely different from the Latin art of beauty of seeking. This paper tries to discuss the origin and significance of the different styles of ancient Chinese art, and discuss the necessity and historical significance of the development of the oriental ancient art. 目录: 中文摘要 3-4 Abstract 4 引言 7-10 （一） 探讨对象 7 （二） 探讨目的 7 （三） 探讨近况 7 （四） 探讨内容 7-8 （五） 探讨措施 8-10 第一章 19 世纪法国和德国的历史以及它们民族特征形成的原因 10-20 （一） 法国的历史文化背景 10-13 1、法国人的民族意识 10-11 2、启蒙运动和法国革命 11 3、追溯法国民族浪漫的传统 11-13 （二） 德国的历史文化背景 13-20 1、从早期日尔曼部族到神圣罗马帝国 13 2、马丁·路德新教改革和“三十年战争” 13-14 3、受法国启蒙运动的作用 14 4、德国浪漫主义和非理性主义哲学的悲观倾向 14-16 5、德国历史文化在绘画艺术中的体现 16-20 第二章 法国现代绘画所体现的精神特征 20-34 （一） 从新古典主义到印象主义 20-29 1、现代主义艺术的雏形 20-21 2、法国革命时期绘画的特点 21-25 3、从巴比松到印象主义 25-29 （二） 塞尚之后 29-34 1、“印象派之后”和野兽派 29-31 2、象征主义 31-34 第三章 德国现代绘画流派 34-43 （一） 表现主义艺术的创始人——蒙克 34-35 （二） “桥社” 35-37 （三） “青骑士” 37-40 （四） 新客观派 40-43 第四章 法国和德国艺术在心理和形式因素方面的异同性 43-52 （一） 历史所塑造的各自不同的民族心理 43-45 1、法兰西温和而又富于激情的民族性格 43-44 2、德意志严谨、阴郁而晦涩的民族性格 44-45 （二） 拉丁和日尔曼艺术造型上的异同 45-52 1、法国绘画中的浪漫性和优美性 45-48 2、德国绘画中的表现性 48-52 结语 52-53 参考文献 53-55 攻读硕士学位期间公开发表的主要论文 55-56 后记 56-57 详细摘要 57-59 |
