| 1985年12月，法国一对名叫吕米埃的兄弟在巴黎一家咖啡馆的地下室放映了世界上的第一部片子，从此片子便成了一种新的艺术情势而出生。从它开端涌现伊始，片子就是各类争辩评论辩论的核心，法语论文，特殊集中在其成长情势上。片子工业的成长一向都是以市场经济逻辑与国度干涉机制共存为特点，同时也是文明这场战斗中的兵家必争之地。其主要性不问可知，而它也从未加入过文明多样性掩护方面的重要地位。本篇论文努力答复的成绩以下：法国片子政策的重要办法有哪些？狭义上的片子市场重要有哪些特点？假如没有片子政策的国度干涉会有如何的成果？法国片子政策何故可以或许抵御住各方的否决声响？第一章节重要引见法国片子政策及其相干机构，法语论文范文，包含各类片子掩护办法的道理和法国片子、电视的奥妙关系。为了更好的阐释该政策系统的念头，第二章与第三章将从文明和经济角度侧重剖析普通片子市场的特点，和今朝片子市场的现状，并做出在如许的市场上假如没有相似法国片子政策干涉机制会发生甚么情形的假定。第四章重要剖析论述法国片子干涉政策的实际基石一文明多样性。最初本文作者迁就文明多样性标语化的景象提出小我看法。 Abstract: In December 1985, the French named Lumiere brothers on a basement in the Paris cafe on the world's first film, this film became a new art form was born. From the beginning it emerged at the beginning of the film, the core is all kinds of debate discussion, special focus on the growth situation. The growth of the film industry is always to market economy logic and state interference coexistence mechanism characteristics, but also the battle of civilization in the battleground to. It is self-evident, but it never joined the important position of cultural diversity protection of the. This paper try to answer the following results: what are the important way to French film policy? The narrow sense of the film market which features? If there is no film policy country how to interfere the results? French film policy can somehow resist the veto sound? The first chapter introduces the important French film policies and institutions, the film contains all kinds of measures to protect the truth and the French film and television secret relationship. To better explain the policy system of the idea. The second chapter and the third chapter will be from the point of view of civilization and economy focuses on analysis of the characteristics of ordinary film market, present situation and the current of the film market, and make in such market if there is no similar French film policy interference mechanism will occur what the situation is assumed. The fourth chapter discusses the important analysis of French Film Interference Policy actual foundation for cultural diversity. The author put forward personal opinion first to accommodate the diversity of civilization slogans scene. 目录: Remerciements 4-5 中文摘要 5 Résumé 6-9 Introduction 9-11 Chapitre I Politique cinématographique de la France 11-26 1.1 Généralitéde la politique culturelle fran aise 11-14 1.1.1 Création du ministère des Affaires culturelles en 1959 11-12 1.1.2 Objectifs définis pour la politique culturelle générale 12-13 1.1.3 Principaux objectifs de la politique cinématographique fran aise 13-14 1.2 Politique de soutien de financement dans le secteur du cinéma fran ais 14-23 1.2.1 Centre national du cin ma et de l’image anim e (CNC) 14-15 1.2.2 Quelques notions concernant la catégorisation des films 15-17 1.2.3 Compte de soutien financier 17-19 1.2.4 Principales aides au cinéma 19-22 1.2.5 Soutien d’autres natures dans le secteur du cin ma 22-23 1.3 Cinéma et Télévision 23-25 1.3.1 Lien crucial entre le cinéma et la télévision 23-24 1.3.2 Contribution de la télévision au cinéma 24-25 1.4 Conclusion 25-26 Chapitre II Aspect culturel de l’industrie cin matographique 26-31 2.1 Concept de spécificitéculturelle 26-28 2.2 Impact du cinéma sur la société 28-31 2.2.1 Le r le du cinéma dans le secteur audiovisuel 28-29 2.2.2 Le cinéma est-il divertissement ou culture ? 29-30 2.2.3 L’influence du cin ma sur les spectateurs 30-31 Chapitre III Aspect conomique de l’industrie cin matographique 31-42 3.1 D finition conomique du march de l’industrie cinématographique 32-34 3.2 Sp cificit conomique de l’industrie cin matographique 34-38 3.2.1 Risques conomiques intrins ques l’industrie du cin ma 34-35 3.2.2 Stratégie de blockbuster 35-37 3.2.3 Pratique du financement transversal ou croisé 37-38 3.3 Domination des Etats-Unis 38-42 3.3.1 Deséquilibre profond 38-39 3.3.2 Cause du deséquilibre 39-42 3.3.3 Conclusion 42 Chapitre IV Au nom de la diversitéculturelle 42-54 4.1 Exception culturelle 43-46 4.1.1 Origine tir e l’apr s-guerre 44-45 4.1.2 Contexte au moment de la naissance de l’exception culturelle 45 4.1.3 Uruguay Round 45-46 4.2 Glissement de l’ exception culturelle àla diversitéculturelle 46-49 4.2.1 D claration universelle de la diversit culturelle de l’UNESCO 46-48 4.2.2 Rappel du glissement de l’ exception culturelle àla diversitéculturelle 48-49 4.2.3 La notion d’ exception culturelle a toujours droit de cité 49 4.3 Remise en question de la sloganisation du concept de diversitéculturelle 49-54 4.3.1 Motivation de défense 50-51 4.3.2 Motivation d’offensive 51-52 4.3.3 Instrumentalisation du concept de diversitéculturelle 52-54 Conclusion 54-56 Bibliographies 56-58 |
