|
论文摘要:
20世纪中国艺术的发展与西方绘画的一个流派——印象派有着密（略）察这二者之间的关系是本文的目的.本文追述了印象派在中国由顺利传入到突然中断继而又大加批判直到最终正名的复杂过程,关注到印象派是通过三个途径来到中国的,即留洋学生、书刊的传播和展览.印象派进入中国后主要经历了三个阶段:民国时期接受了印象派,社会舆论对主要的印象派画（略）的态度；50年代受苏联作用对印象派大加挞伐,与印象派产生了阻隔；80年代（略）,还印象派一个客观的历史地位,其时,中国艺术也摆脱桎梏,走向健康发展的广阔道路.
本文借助民国期间大量的美术期刊、画报及相关类书籍,梳理出一条当时的人们对印象派认识的线索,通过（略）品的顺序排列,了解了中国画家群体对印象派接受的程度,从著作的风格面貌推测出中国画家们认同印象派画家的作画方式,也通过中国论者对相关印象派画家和著作的评价略论了印象派与中国艺术的关系.
对印象派传入中国起到过重要影响的三个国家——日本、法国、苏联与中国艺术的关系,本文作了不同论述.对日本重在（略）日本学院里生根发展的过程以及中国留学生接受印象派的情况,对法国主要说明其宽泛的多... The development of the fine arts in C（omitted）e 20th century has been closely related to one of the western painting schools, that is, the Impressionism. Th（omitted）of writing this paper is to investigate the relationship betwee（omitted） The paper recounts the complicated process of the influence of Impressionism on China: from smoot（omitted）uced to abruptly stopped to radically criticized, and to finally being accepted. Impressionism had been introduced into China through three （omitted）returned... 目录:中文摘要 第3-4页 Absrtact 第4-5页 引言 第8-12页 第1章 印象派进入中国的历史途径 第12-60页 第1节 "印象派"传入中国 第12-37页 ·来自日本 第12-19页 ·来自法国 第19-24页 ·来自苏联 第24-37页 第2节 民国时期印象派概念的流传和书籍的传播 第37-50页 ·初涉"印象"(20世纪头20年) 第37-40页 ·逐步理解与接受(20年代中期至30年代初) 第40-46页 ·印象派广泛传播(30年代初至40年代末期) 第46-50页 第3节 1949年后的书籍传播和原作展览 第50-60页 ·从批判到解禁 第50-51页 ·Post-Impressionism的译名问题 第51-52页 ·原作展览引发的触动 第52-60页 第2章 印象派进入中国的历史 第60-102页 第1节 与印象派画家谋面(20世纪上半期) 第60-75页 ·印象派画家译名变迁 第60-62页 ·位享誉中国的印象派画家:莫奈、马奈、雷诺阿、毕沙罗、德加、塞尚、凡高 第62-75页 第2节 对印象派的阻隔与争论 第75-89页 ·对印象派的阻隔 第75-76页 ·50年代中国美术界对印象派的讨论和批判 第76-89页 第3节 为印象派正名及再认识 第89-102页 ·形式美与对艺术个性的认识 第89-90页 ·为印象派正名 第90-96页 ·重新认识印象派 第96-102页 第3章 印象派与中国艺术 第102-146页 第1节、色彩观念的发展 第102-115页 ·民国时期中国西画的色彩观念及教学 第102-110页 ·1949年后中国油画的色彩观念及教学 第110-115页 第2节、吸收印象派画法的中国画家 第115-131页 ·民国时期的印象派画风在中国画家著作中的表现 第115-128页 ·1949年后受印象派画风作用的画家 第128-131页 第3节、印象派与中国艺术 第131-146页 ·中国人的现代美学追求与印象派的关系 第131-134页 ·中国人的审美趣味与印象派 第134-140页 ·印象派与中国人的文化—心理结构 第140-146页 结语 第146-148页 附图 第148-161页 参考文献 第161-165页 鸣谢 第165页 |
