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论文摘要:
在音乐发展的历史上,法国作曲家萨蒂是一个颇具争议的人物.围绕萨蒂而展开的争论主要集中在三个（略）技术与价值.因此,本探讨便针对这三个主要问题进行研讨.
一是对其风格的定位.萨蒂曾涉足印象主义、新古典主义等音乐流派的创作；还同其它的一些艺术流派——如立体主义、超现实主义等（略）的合作；另外,生活的经历也在他的著作中留下了鲜明的痕迹(如玫瑰与十字架音乐、卡巴莱音乐等).总的来说,萨蒂的音乐创作体现了新古典主义音乐风格与达达主义精神的混成.
二是对于萨蒂的技术问题.萨蒂的音乐创作从多个层面体现出了简约的特性.材料（略）、以动机拼装为基础的“发展”手法、预制和弦与和声拼贴、以严密的数理逻辑取代强调戏剧冲突的发（略）简洁的配器手法……种种因素都显示了萨蒂独特的审美观念.萨蒂对这种简洁甚至略显苍白的技术手段的应用不是因为技术上的缺陷.相反,这是一种自觉的,体现了其独特的审美观念的行为.
（略）萨蒂的价值评判.笔者认为,萨蒂的思想观念具有重要的历史价值.首先,萨蒂为抵抗瓦格纳主义对法国音乐的侵蚀、创作具有法国特色的音乐做出了积极的努力.第二,他像是一... Satie, a French composer, is a cont（omitted）figure in the history of music. The disputes around him（omitted）ncern about three aspects: style, technique, and evaluation, which are the topics of the presen（omitted） The first question is about his style. Satie' s works are of style of Impressionism, Neo-Classicalism, and so on; He had cooperated with artists from other schools of art（omitted）-such as Cubism, Surrealism, Dadaism.（omitted）, the experience of life left its vivid mark on Satie' s compo... 目录:论文摘要 第3-4页 Abstract 第4页 绪论 第11-20页 ·选题的原因及意义 第11-12页 ·资料收集情况 第12页 ·探讨文献概述 第12-17页 ·国内探讨近况 第12-13页 ·国外探讨成果综述 第13-17页 ·本探讨的主要内容概述 第17-20页 ·本探讨拟解决的主要问题 第17页 ·论文框架概述 第17-18页 ·论文的三部分之间的关系 第18-20页 上篇 风格定位 第20-66页 第1章、萨蒂涉足的音乐风格流派 第21-35页 第1节、早期著作中的印象主义风格 第21-26页 ·概述 第21-22页 ·印象主义风格的首次使用——三首萨拉班德舞曲 第22-24页 ·非传统的和声进行——连续七、九和弦与平行五度 第22-23页 ·与巴赫的萨拉班德舞曲的差别——拒绝节奏的动力与调中心感 第23-24页 ·对异国情调的偏爱——三首玄秘曲 第24-25页 ·佳美兰音乐的启发 第24-25页 ·节奏的进一步散化 第25页 ·萨蒂与印象主义音乐风格之间的关系 第25-26页 第2节、萨蒂与新古典主义音乐风格 第26-35页 ·概述 第26-28页 ·明晰的旋律——三首伊姆诺佩迪 第28-29页 ·远离戏剧性的表现——苏格拉底 第29-31页 ·节俭的音乐材料——夜曲 第31-33页 ·新古典主义音乐风格在萨蒂创作中的地位 第33-35页 第2章、生活经历留下的风格痕迹 第35-45页 第1节、静态的声音背景——“玫瑰与十字架”音乐 第35-40页 ·萨蒂与“玫瑰与十字架”教派 第35-36页 ·对于“玫瑰与十字架”教派 第35页 ·萨蒂加入教派的动因 第35-36页 ·与佩拉当审美观念的冲突 第36页 ·星之子的配乐观念 第36-40页 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