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【摘要】：中国佛教艺术渊源流长,观音菩萨是普通大众喜闻乐见的艺术形象。观音造像以其变化丰富而著称,而在诸多不同的造型中,又以千手千眼观音别具一格。自古至今,中越两国有着紧密的联系,无论从地理位置还是历史文化都使两国具备了交流的条件,佛教和艺术也不例外。越南与中国佛教历史开始于公历纪元前后,都由古印度传入。经长期传播发展而形成具有各自民族特色的佛教。中国古代佛教中心是洛阳与彭城(徐州),越南古代佛教中心是羸楼;越南佛教大约在公元前2世纪早期形成。中国佛教的鼎盛时期是唐代,也是中国观音信仰的黄金时代。早在唐初,西域的千手千眼观音像就传到中原。而越南因为气候、地理、历史等原因,加上战争之灾,于千手观音的最早文献和实物发现在陈朝时期。两国佛教在历史发展过程中有着大的互相作用关系。本论文探讨目的是比较中越两国的千手千眼观音的造型差异,并以敦煌莫高窟第3窟千手观音壁画与越南笔塔寺千手观音雕像为例,客观探讨艺术表现和造型手法,探讨措施主要是从两国的本土特征造型、相似点及互相作用的因素出发。指出两国千手观音的时代、地域、民族、文化、本土信仰和宗教思想等诸多异同。最后对两国的千手观音造型变化的艺术价值进行总结。
【关键词】：千手观音 敦煌莫高窟 3 窟 笔塔寺 造型
摘要5-6 ABSTRACT6-8 引言8-9 第一章 中国千手观音与敦煌第3窟千手观音造型特点9-16 第一节 中国千手观音造像背景9-13 一、中国佛教中的千手观音信仰9-10 二、中国千手观音菩萨的名号与出现10-11 三、中国千手观音的出现与演变11 四、敦煌莫高窟各个时代的千手观音略论11-13 第二节 敦煌莫高窟第3窟千手观音13-16 一、莫高窟第3窟的历史背景13-14 二、莫高窟第3窟千手观音造像特点与特殊地位14-16 第二章 越南千手观音与笔塔寺千手观音造型特点16-24 第一节 越南千手观音造像背景16-20 一、越南的观音信仰16-17 二、越南千手观音的法名与造型分类17-18 三、越南观音的观念与传说18-19 四、越南千手观音造像风格演变19-20 第二节 笔塔寺千手千眼观音20-24 一、笔塔寺的历史背景20-21 二、笔塔寺千手观音造型特点与特殊地位21-24 第三章 敦煌第3窟千手观音与笔塔寺千手观音造型差异24-30 第一节 相同点与不同点比较24-27 一、造型特殊比较24-26 二、艺术审美比较26-27 第二节 本土文化与本土信仰因素作用略论27-30 结语与展望30-32 ，越语毕业论文，越语专业论文 |
