摘要 4-5 ABSTRACT 5-6 目录 7-11 绪论 11-21 一、问题的提出及意义 11-12 二、探讨的回顾 12-17 三、探讨的资料与措施 17-21 第一章 越南外传弹拨乐器的历史发展 21-39 第一节 中国对弹拨乐器的探讨状况 21-29 一、中国弹拨乐器的起源探讨 21-24 二、弹拨乐器的形制、演奏场合 24-29 第二节 有关越南外传弹拨乐器的史料记载探讨 29-39 一、越南文物资料中的外传弹拨乐器记载 29-32 二、前人探讨 32-34 三、本人探讨及新发现 34-39 第二章 越中弹拨乐器的形名差异 39-73 第一节 “南琶”及越南传统琵琶(TY BA)的形制差异 39-52 一、福建南音田野考察 39-44 二、越南“四相”传统琵琶 44-48 三、越南传统琵琶及南音琵琶之比较 48-52 第二节 中“阮”与越“月”的关系 52-59 一、中国阮乐器 52-55 二、中国台湾月琴 55 三、越南月琴 55-57 四、中越史料记载及田野工作的资料复合探讨 57-59 第三节 越中三弦形制差异 59-63 一、形制构造 59-60 二、演奏技法 60 三、越中三弦乐器的定弦差异 60-63 第四节 中越秦琴乐器的差异 63-67 一、中国秦琴 63-65 二、越南秦琴(Dan sen) 65-67 第五节 中“月”、越“短”的形同名异 67-73 一、越南“短琴”(Dan doan) 67-69 二、中国月琴 69-73 第三章 越南“五绝乐队”中--外传弹拨乐器 73-105 第一节 越南筝(TRANH) 73-83 一、形制构造 73-75 二、演奏姿势 75-77 三、演奏措施 77-80 四、越南筝的使用场合及教学近况 80-83 第二节 越南琵琶(TY BA) 83-90 一、形制 83-86 二、演奏技术 86-89 三、使用场合 89-90 第三节 越南月琴(DAN NGUYET) 90-105 一、形制构造 90-92 二、越南月琴弹奏演奏措施 92-96 三、使用场合 96-105 第四章 越南外传弹拨乐器的音乐特征 105-147 第一节 音腔 105-111 一、“变”：是一种音腔越南的音腔特点 105-109 二、越南的语言和音腔特点 109-111 第二节 音阶 111-134 一、越南音乐音阶 111-116 二、顺化音乐中的音阶系统 116-132 三、改良戏音乐的基本音阶 132-134 第三节 转调 134-147 一、越南弹拨乐器需要“凹、凸品”的原因 134-137 二、越南各类传统音乐中筝的特殊音阶 137-147 第五章 对于越南外传弹拨乐器的田野考察 147-213 第一节 祭祀中的外传弹拨乐器 147-183 一、越南顺化南郊坛 147-157 二、越南社稷坛礼仪 157-164 三、越南南部的礼乐 164-183 第二节 民间说唱中的外传弹拨乐器 183-213 一、顺化代表的音乐家简介 183-191 二、越南南部“才子弹唱”(Dan ca tai tu)的著名大师 191-202 三、越南盲人艺术家与各种弹拨乐器 202-213 第六章 越南外传弹拨乐器的变迁成因研讨 213-233 第一节 越南语言的作用 213-218 一、越南语的声调 213-217 二、顺化音阶与顺化人腔调的关系 217-218 第二节 越南音乐体系的作用 218-233 一、为什么越南弹拨音乐多“变”音? 219-221 二、越南月琴临时的音节变迁 221-224 三、音调是越南音乐的灵魂 224-233 结语 233-237 参考文献 237-243 致谢 243-245 自传、攻读学位期间的科研情况 245-247 后记 247 |
