从后殖民语境的视角出发来略论越裔法籍导演陈英雄的《青木瓜之味》，笔者认为其凝滞而精美的越南营造源于一种“媚西”的东方主义话语反历史地将“越南”作为一个影像符码抽离于越南本身历史进程以外，似乎成了评论界一种因袭的阐释模式，但是，单一有效的阐释力一式总会无意中遮蔽了更丰富的阐释可能，这一为众人所认同的批评模式，在揭示了影片潜在的后殖民话语方式的同时，也无意中掩盖了其影片中所潜藏的男权话语建构，从而遮蔽了其影像叙事在有关民族、文化隐喻背后所存在的坚挺的性别意识《青木瓜之味》不仅构建了一个洋溢着东方情调、与现实产生了相当距离的越南，而且也塑造r如静物般沉默而美丽的越南女子，彰显了陈英雄内心难以祛除的东方男性的男权意识在第三世界的男性导演塑造东方女子的影像谱系里，陈英雄镜头下的越南女子，不仅是典型的东方情调式的女子形象，越语专业论文，而且在她们身上也彰显了有关第二世界寓言覆盖背后盘根错节的男权话语一、男性掌控下的镜头语言镜头是电影的基本单位，是构成影片有机体的肌理部分，它包括镜头的长度、拍摄的角度、景别的抉择等，越南语毕业论文，纷繁的镜头语言在导演的调度与控制下，最后成为影像的有机生命体《青木瓜......(论文页数是：2页) [继续阅读本文] |
