摘 要：任何一种艺术都有其背后的文化根源，宫崎骏作为一名日本民族的著名动画艺术家，那么他的著作中必然浓缩了日本民族的文化特征，这些民族的气息作用大师的思想，那么这些民族文化是如何作用着宫崎骏，又是如何在影片中体现的呢？
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关键词：日本 ；民族文化； 宫崎骏 ；动画； 作用
[中图分类号]： J205 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-11--01
一、“唯美、物衰”的民族浅意识
日本人向来追求唯美的事物，追求“物哀”。 日本学者久松潜一按其性质将“物哀”分为：“感动、调和、优美、情趣和哀愁五大类。”然而，青春是美丽的，年少是唯美的，物哀又包括了哀怜同情感动壮美的意思。宫崎骏著作中的少女恰恰是这两者的结合，少女是青春的，少女是唯美的，少女是优美的，是楚楚动人的，不问世事的少女亦是惹人怜爱的。在日本动画中，女性角色在日本动画中是不可或缺的，基本上是每部著作都必然会存在的角色类型。相比起欧美动画，日本动画无疑女性角色的类型是最丰富多样的。女性角色往往是给一部著作增添色彩的角色，而日本人的女性观也把女性视为生活中不可或缺的装饰品，是带来美与视觉享受的存在，这大概是日本动画存在那么多鲜活的女性角色的原因，而宫崎骏作为一个土生土长的日本动画人，他的动画大致也继承了日本动漫这一特色。
日本的这种感伤风格融汇在日本的艺术创作中，这其中也着深厚的历史文化根源，日本属于狭小的岛国，自古台风、地震频频发生，是的日本民族内心深处有一种面对大自然时脆弱的哀伤，日本民族将美丽易逝的樱花定为国花，表现了日本民族凄美、哀婉、幽美的审美观。物衰美的形成可追溯到平安朝的文学艺术《源氏物语》，日语毕业论文，整部著作都笼罩着一种忧伤悲哀的气氛，这种观念也一直贯穿于文学、美术、影视等各种日本主流艺术中。这种唯美物衰的民族潜意识也必然作用着影视动画这一日本的主流艺术产业，宫崎骏的动画中女性角色也总是充满了悲情与伤感。《千与千寻》中，千寻因父母的好奇心被带到了完全陌生的神界，父母因为贪吃变成了猪，才10岁的她失去了所有的依靠，日语论文，恐惧、怯懦占据了她了内心。
二、“万物有灵”的民族信仰
日本也一个具有万物有灵的精神信仰的民族，宫崎骏以清新、美丽的画面描绘着这些精神信仰，在艺术的起源之初，审美活动总是同原始的宗教、巫术活动、民间宗教信仰或成熟的宗教活动关系在一起，与人类的实践活动关系在一起。日本学者村上重良言：“各民族原始宗教中广泛流传的万物有灵、自然崇拜、魂灵崇拜等观念，显然在日本也是有的。”日本是一个神道国家，认为“一切众生皆有佛性”，并相信太阳下的每一件物品都有神灵或神的。日本导演今村正平曾评价日本的现代化只是一种表现现象，他说：“那些小小的神龛，那些迷信和非理性的东西才是日本的真相，他们渗透了日本人的思想意识”。在日本的动画电影中，无论表面还是精神内在都无不显示着日本人的这种思想观念。
从宫崎骏的动画电影中我们可以看出，这些少女主角大多拥有魔力，《风之谷》中的娜乌西卡具有神奇的御风能力，她撑着滑翔翼像鸟儿一样在天空飞行，并且娜乌西卡拥有心灵感应的能力，她能读懂王虫的内心世界，以及驯服狐松鼠都展现了她神奇的沟通能力。娜乌西卡的美好品格和武艺高超以及谋略上的天分最终用生命平息了王虫的愤怒，挽救了人类，她是一位救世主，同时她也思想着人类该如何与大自然相处， 她对森林保持着科学及正面的想法，与其他人表现出来的逃避和忽视腐海的态度不同，她的世界观反映着神道的世界观，日本思想家说：“如果仔细的检视，天上、地上及所有存在其中的事物没有一样令人感到古怪或惊奇”。 在漫画剧情中，一个年老的僧侣对娜乌西卡说“因为人类的愚蠢，死亡世界是无法避免的”，但她反驳道“我们风中的神教导我们生命凌驾一切！” 。后来陵墓修瓦的守卫对娜乌西卡说她反对旧世界的净化程序，让古代的生命全部牺牲，全部都是为了一己之私。娜乌西卡反驳说“即使没有大陵墓与其随从的帮助，我们也可以理解世界的残酷及美丽，因为即使是一片叶子、一只虫都有我们的神存在其中”。
另外的影片中少女主角也都具有类似特征， 《幽灵公主》中女主角阿珊被人类遗弃在森林后，被山犬神收养，并与山犬共同守护森林和山兽神，表现出自然神灵和人类之间的友爱互助。 《天空之城》中的少女主角希达是传说中拉普达的王室正统后裔，拥有飞行石，每次希达从空中坠落，都因佩带飞行时而平安落地。《千与千寻》中的女主角虽然本身是一个平凡的小女孩在世俗的社会生活，但电影中的她却阴差阳错的来到了神灵的世界，与神灵相处的过程中得到了成长与锻炼。上面的几个角色无一例外都具有神奇的色彩，不论是自身有神力，或是身处神界。
三、总结
通过本文的论述和略论，我们追随着宫崎骏大师的艺术之笔看到了一个带有浓郁日本民族文化和风土人情的动画世界。他所描绘的女性角色渗透进了日本固有的民族文化和精神内涵，加之一些异域的表现元素，并没有让我们感觉到冲突，而是很完美地融合在一起，更好地表现了著作和带有鲜明宫崎骏特色的手法。让我们印象深刻难以忘怀。
参考文献：
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