吉本芭娜娜的文学著作中既没有纷繁复杂的剧情,也没有晦涩深奥的空洞理论。有的只是最为平凡的平静安稳的日常生活。厨房、空气、水的声音等等。她对生活中这些细微之处的现实感的过度追求,有时甚至容易被人误解成敏感过度。
　　 《厨房》恰恰就属于这种类型的小说。虽然叙述的话题很沉重,但却留给了读者一丝淡淡的余韵。读过之后,给人一种“恍如隔世”的感觉。
　　 本论文打算从三个角度来略论《厨房》这部小说。“厨房”这一场所背后究竟隐藏着怎样的秘密;小说中的厨房究竟是怎样的“厨房”;在“厨房”中煎熬地度过每一天的主人公们究竟能不能从深不见底的痛...

引言：

吉本芭娜娜的文学著作中既没有纷繁复杂的剧情,也没有晦涩深奥的空洞理论。有的只是最为平凡的平静安稳的日常生活。厨房、空气、水的声音等等。她对生活中这些细微之处的现实感的过度追求,有时甚至容易被人误解成敏感过度。
　　 《厨房》恰恰就属于这种类型的小说。虽然叙述的话题很沉重,但却留给了读者一丝淡淡的余韵。读过之后,给人一种“恍如隔世”的感觉。
　　 本论文打算从三个角度来略论《厨房》这部小说。“厨房”这一场所背后究竟隐藏着怎样的秘密;小说中的厨房究竟是怎样的“厨房”;在“厨房”中煎熬地度过每一天的主人公们究竟能不能从深不见底的痛苦的深渊中走出来。本篇论文试图按照这样一个顺序来略论《厨房》这部小说。
　　 很多学者将厨房这部小说定位为治愈小说,但本篇论文试图提出与之不同的看法。我认为吉本芭娜娜的《厨房》并不仅仅只是一部治愈小说。在这部小说中,无论是失去了最后的亲人、变成孤身一人的樱井美影,还是试图摆脱失去妻子这一阴霾的惠理子,她们虽然做了种种努力,但是直到最后她们也没有从失去至亲的伤痛中走出来。对厨房的异常偏爱以及接受变性手术--这两种行为无疑是樱井美影和惠理子为了度过心理难关而采取的极端手段,但我认为这只不过是被残酷现实打垮的另一种证明罢了。樱井美影和惠理子她们虽然坚强地活了下来,但是她们的生活就像是绝望地摆弄着已经无法恢复原状的人生的碎片一样颓废而无奈。

参考文献：

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•  中国文学原型在日本文学中的置换变形

•   时间与条件联系的接点--以日语接续助词

•   「旅愁」--抒情の1900年代から1930年代へ

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