本论文在横光利一初期著作中选取和他与第一任妻子小岛君子的爱情婚姻生活有着密切的关系的四篇小说，即其登上文坛之作的中篇小说《日轮》（1923年5月《新小说》）和其后的“病妻三部曲--短篇小说《春は马车に乗って》（1926年8月《女性》）、《蛾はどこにでもゐる》（1926年10月《文艺春秋》）、《花园の思想》（1927年2月《改造》），分别进行探讨。 在对《日轮》略论中，首先参考各家之说整理出横光利一的年谱，加上引用他当时的书信，来略论他第一任妻子小岛君子对其初期著作的重要作用；其次，在著作论中，以心理决定论、共同体和小说结尾女主人公卑弥呼的忏悔为视角，来把握女主人公卑弥... 引言： 本论文在横光利一初期著作中选取和他与第一任妻子小岛君子的爱情婚姻生活有着密切的关系的四篇小说，即其登上文坛之作的中篇小说《日轮》（1923年5月《新小说》）和其后的“病妻三部曲--短篇小说《春は马车に乗って》（1926年8月《女性》）、《蛾はどこにでもゐる》（1926年10月《文艺春秋》）、《花园の思想》（1927年2月《改造》），分别进行探讨。 在对《日轮》略论中，首先参考各家之说整理出横光利一的年谱，加上引用他当时的书信，来略论他第一任妻子小岛君子对其初期著作的重要作用；其次，在著作论中，以心理决定论、共同体和小说结尾女主人公卑弥呼的忏悔为视角，来把握女主人公卑弥呼的女性形象，从而提出卑弥呼身上有着小岛君子的投影的观点。 而在对“病妻三部曲”的略论里，以作者的发表顺序分别对这三部著作进行略论，先从作者对第一任妻子小岛君子的死的现实生活体验入手，再在著作论中阐明横光利一不同于一般自然主义派的私小说家的个人风格与特点--新感觉派式的表现，最后将这三部著作作为一个系列进行探讨，并且通过略论三部著作在这一系列中的定位，来阐明前两部《春は马车に乗って》和《蛾はどこにでもゐる》的创作及发表，正处于作者照顾濒死的妻子到痛失她的那段时期，因此满含作者的对小岛君子的深情和思念；这种感情的自然流露，和他所有的新感觉派风格奇妙地融和在一起，从而增添了著作感人的艺术魅力和文学色彩。而最后发表的《花园の思想》与前两篇相比，因作者开始新生活所以冲淡了自然感情的抒发、同时着力于文体的新颖和个人风格的表现，使二者散乱，所以即使在新感觉派风格上作者达到一定高度，但仍不能否认其欠缺。 通过对这四篇小说的略论和理解，阐明横光利一第一任妻子小岛君子对其初期著作的有着重要作用，甚至可说横光利一在其初期著作中塑造女性形象时是以她为原型的。同时理解横光利一作为当时日本新感觉派的领军人物在“病妻三部曲”这种“私小说”的范畴里发挥自己的语言特色，将自然流露的真挚感情、传统的审美意识与新感觉派的表现水乳交融的结合，使其著作具有感人的艺术魅力和文学价值，才使新感觉派这一西方文学创作手法得以根植于日本文学的土壤。而且，通过探讨横光利一初期著作中的女性形象，可将其文学生涯大致分为两阶段，小岛君子占据了横光利一的第一阶段的人生，而他的第二次人生，则是与小岛君子的死及他与第二任妻子日向千代的结合紧密相连，与此同时，文学上横光也以中篇小说《机械》脱离了新感觉派转向心理主义。换言之，关于横光利一的作家探讨来说，日语论文网站，从其与两任妻子联系的视点入手，可期得出创新性结论。 参考文献： |
