《世界尽头与冷酷仙境》,是一部复线结构、充满科幻玄疑色彩的长篇小说,表达的是自我探析的主题。1985年获得谷崎润一郎奖,是村上春树早期长篇小说的代表作之一。然而,这部著作在中国的知名度远不如其后发表的《挪威的森林》,对于它的探讨更是寥寥无几。本文以《世界尽头与冷酷仙境》为探讨对象,首先缘于该著作在村上文学著作中的重要地位,同时希冀于填补中国学界对其探讨不足的空白。 《世界尽头与冷酷仙境》的突出特征体现在著作的形式上,即以“冷酷仙境”与“世界尽头”两条线索交叉编排章节,而每条线索又有相对独立的发展逻辑,直到最后两者巧妙地交融为... 引言： 《世界尽头与冷酷仙境》,是一部复线结构、充满科幻玄疑色彩的长篇小说,表达的是自我探析的主题。1985年获得谷崎润一郎奖,是村上春树早期长篇小说的代表作之一。然而,这部著作在中国的知名度远不如其后发表的《挪威的森林》,对于它的探讨更是寥寥无几。本文以《世界尽头与冷酷仙境》为探讨对象,首先缘于该著作在村上文学著作中的重要地位,同时希冀于填补中国学界对其探讨不足的空白。 《世界尽头与冷酷仙境》的突出特征体现在著作的形式上,即以“冷酷仙境”与“世界尽头”两条线索交叉编排章节,而每条线索又有相对独立的发展逻辑,直到最后两者巧妙地交融为一体。为了较全面把握著作的结构特征,并在此基础上深入研讨著作的艺术性和主题意蕴,本文借用了专攻著作形式略论的叙事学理论引言：论述,又以时序和空间的略论为主。 时序方面,首先借助速度理论略论了“冷酷仙境”中叙述时间远远大于故事时间的现象。“冷酷仙境”讲述9月29日至10月3日跨度5天的故事,却用了整部著作约2/3的篇幅。因为叙述过程中穿插了大量描写、对话以及意识流等内容。故事时间是根据一定现实逻辑安排的,具有相对确定性,所以叙述时间不能任意抻长故事的物理时间。但是,叙述者可以把故事时间切割成若干小段,并在时间片断之间穿插其他内容,如描写、评论等,构成时间停顿；叙述时间还可以对话形式来和故事时间尽量保持一致,从而形成场景叙述；延缓法则是指用较长的叙述时间来反映较短的故事时间,例如对瞬时感觉以及瞬间意识的捕捉和展现。在“冷酷仙境”中,叙述时间不断分解故事时间旨在达到“不死”。然而,这种苦心孤诣建构起来的“不死”境界却被“世界尽头”的空间结构打破。在时序中,还研讨了“冷酷仙境”与“世界尽头”相互照应的时序联系,即“世界尽头”的春夏秋冬照应“冷酷仙境”的5天。可以认为：观念性的“世界尽头”时间进一步分解了现实性的“冷酷仙境”时间。本文同时指明了两者基于“既视感”形成的螺旋式照应方式。两条线索因此而互为参照,增强了著作结构的厚度和内容的可读性。不过较复杂的时间建构有时也可能因为打乱了常规时序、强化了暗喻性等,而使著作变得晦涩难解。 空间方面,主要略论了“世界尽头”中描写的小镇。除了引用叙事学空间理论外,还采用了比较探讨的措施。《小镇,那不确定之壁》是村上春树早先发表于《文学界》的中篇小说,其中描写的小镇正是“世界尽头”小镇的原型。通过比较明确了“世界尽头”中小镇空间布局和结构变化。在“世界尽头”中,小镇布局更加完善,各个方位的寓意也趋于明晰。西北部(高墙、看门人、嘹望台等)象征着规范小镇的力量,西山坡上的官舍和北部的练兵场废墟又弥漫着一种虚弱、衰退的气息。中部的图书馆、钟楼、南广场象征着生机以及对新生的追寻。南边深潭看似出口,却不过是虚假的出口而已。东部森林和发电厂分别是“世界尽头”的小镇中详写和新增的布局,也是打破小镇制约的原动力之所在。因此,关于“世界尽头”的小镇来说,东部森林才是真正的出口。尽管这可能只是临时的避难所,但全新的空间架构打破了“冷酷仙境”部分试图由时间分解实现的“不死”,并迈向了新的生机。本文应用叙事理论中的时空概念较系统地略论了《世界尽头与冷酷仙境》的结构特征,同时阐明了从自我丧失到自我再生的著作主题。 本文不仅推介并系统解析了《世界尽头与冷酷仙境》这部村上春树的重要著作,还是应用叙事理论进行文本略论的积极尝试。 参考文献： ，日语论文题目 |
