俄罗斯是全世界最早开始尝试动画制作的国家，也是产出著作风格最独特、质量最有保证的国家之一。
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老实说，苏联时期的动画从业者与他们的航天制造者相比，工作方式完全不同。后者完全依照“赶超美国”的指示做事，而前者则一切以发展社会主义苏联特色这个视角为基准进行创作。尽管如此，这种特色并没有阻止他们获得国际业界的广泛认可和赞誉――不管是专业的从业者还是一般观众。
今天的俄罗斯动画艺术工作者则面临着一个永恒的俄罗斯问题：“我们应该怎么办？”他们是应该继续生产他们特色十足的非商业著作呢？还是顺应工业潮流呼应市场的召唤？他们的决定将左右着俄罗斯动画的未来。
“也给我们来个苏联米老鼠！”
1933年，莫斯科举办了第一届美国动画电影节――这在苏联动画史上算是一次重要事件。沃尔特・迪士尼的著作深深地震撼了苏联观众，这其中甚至包括斯大林。斯大林作出指示，他认为苏联也应该发展其动画行业，生产出可以与之相提并论的著作。“给我们造个苏联的米老鼠吧！”在当时，这既是一句口号，也是一句命令。3年之后，索尤斯特姆动画工作室（完全按照迪士尼工作室的流水线模式复制的苏联版）正式开工。
从模仿迪士尼开始，苏联动画艺术家们极力将绘画技艺提升至极致。苏联政府毫不吝啬地为动画生产的制作成本和人力成本投入了大量的经费，这使得艺术家得以让画工为每一部电影创作比以往更多的单帧著作。在当时，其他国家为了削减成本，会把每秒钟的帧数限制在5张左右，而苏联则率先打破常规使用12帧/秒甚至24帧/秒的超高制作标准，所以，苏联在制作水准上很快就在世界动画行业中冒出头来。与美国相比，苏联动画的另一个不同之处就是缺少暴力。“像《汤姆和杰瑞》这样的电影里，角色之间总是相互使坏甚至狠揍对方，这样的电影从没有在苏联走红。”Pilot工作室的导演谢尔盖・梅里诺夫说，“我们的电影里暴力要少得多，我们把所有的制作精力都放在角色心理、他们之间的对话以及呈现出的幽默色彩上，而不是动作。内容与意识形态也完全无关，故事几乎都来自传统的俄罗斯民间童话。”
“迪士尼黄金年代”的苏联精品动画――像《金色羚羊》（1954）和《雪皇后》（1957）――绝对都可以算是世界级的著作。日本动画名导宫崎骏曾在遭遇人生困境时准备离开动画业，在他偶然看了《雪皇后》后突然豁然开朗，因为他意识到，高品质而用心的动画著作竟然可以如此浸透一个人的灵魂。
20世纪60年代早期，苏联动画业终于摆脱了迪士尼的作用，同一时期，后来制作了苏联版《小熊维尼》的导演费奥多・惠特鲁克（Fyodor Khitruk）也加入进索尤斯特姆动画工作室，他的第一部著作《一个犯罪的故事》引起巨大的反响。从故事（讲述一个原本安静的男人因为邻居的吵闹而起杀心）到艺术（首次应用手绘画作与剪辑过的照片制作蒙太奇），这部片子里的所有元素都是崭新的。1962年，《一个犯罪的故事》入围威尼斯电影节，最终摘得银熊奖。
惠特鲁克的分层技术很快就获得另一位俄罗斯动画大师的优化他就是尤里・诺尔斯金（Yuri Norshtein）。这种技术早在20世纪20年代就开始用于苏联动画制作当中――它几乎是当时最先进的动画技术。事实上，把一个形象的不同部分拆分开来在镜头前呈现远比把一组完整的图画制作减连续动画要容易得多。之后，大家突然发现，如果一个想象力丰富的艺术家使用这种技术，那他有可能制作出各种各样的有趣的东西，比如尤里・诺尔斯金。通常，一部动画电影里的某个动物角色会被拆分成几个部分单独制作――头、躯干和手，而诺尔斯金则选择把它拆分成更多块。他会在锡箔和赛璐珞片上雕刻和划线，俄语论文范文，然后把这些碎片贴在重叠摆放的玻璃层上，一层一层的玻璃与镜头距离不等，这样就让画面中的动物与场景产生三维的效果。这项技术为他的举世名作《迷雾中的小刺猬》与《故事中的故事》制造了绝佳的效果。几年前，《迷雾中的小刺猬》曾被140名来自数个国家的动画从业者和电影评论家组成的评委会评选为世界最佳动画电影。在诺尔斯金的新作――改编白果戈理同名著作的《外套》中，这种分层技术依然在被他使用。到目前为止，诺尔斯金已经为这部电影付出了20余年（资金是主要问题）的时间，且只完成了20分钟。
《宝石山》
20世纪80年代中期，苏联迎来了经济改革的黎明，但苏联动画的黄金年代则进入了日暮之年。这一时期，动画巨头索尤斯特姆动画工作室被迫被拆解成十几个私营的小工作室。这是苏联动画从业者第一次面临这样的抉择：他们是应该面向电影节里的评审去制作视角独特的小众著作，还是生产能够挣钱的大众著作。苏兹达尔动画电影节的开幕导演亚历山大・格拉西莫夫认为，20世纪90年代，大部分俄罗斯动画制作者都把赌注押到了前者。“他们开始制作成年人动画，并寄希望于能够在国际电影节上有所斩获。生命的意义、内在世界，这些话题都会是这些哲学意象明确的动画电影所研讨的内容，没有人再想为孩子拍片子了。”
这些电影确实在电影节上成绩不错――几乎所有的电影节获奖名单里你都能看到俄罗斯电影，但是广大观众没法看到它们。现在真正赢得俄罗斯观众的变成了新鲜感十足的西方电影，到新世纪的早几年，俄罗斯政府终于重新开始支持自己的动画产业。这一个时期生产出的第一部成功著作就是Pilot工作室制作的电视动画《宝石山》。这个系列片（预定100集，现已播出52集）的主要情节就是为俄罗斯儿童讲述这是一个怎样的国家。它的每一集都是一个由民间传说改编的短片，也融入了很多风俗和传统的发展历史。为了拍摄莫尔多维亚的民间传说，导演谢尔盖・梅里诺夫游遍了莫尔多维亚地区以寻找故事素材。付出的努力收获了回报，这部电视片不仅获得了中国金熊猫奖的最佳电影奖，还获得了最佳化妆和最佳表演奖。梅里诺夫也被邀请到《国家地理》杂志节上播放这部片子。“很多人都不知道俄罗斯联邦是众多民族结合而成，”梅里诺夫说，“我们自己在拍摄这些东西时也加深了关于很多东西的了解。” 《开心球》
如果说《宝石山》的成功完全仰仗政府支持，那之后的《开心球》就是第一部在商业意义上获得成功的俄罗斯著作，它是一部诞生自2003年彼得堡工作室的电脑动画。“一开始，建立俄罗斯自己的动画产业的想法遭到了很多人的怀疑，”《开心球》的联合制作人亚历山大・格拉西莫夫说，“他们认为，这一生态已经被外国同行控制。”但很快，一个事实得到了证明――创建一个没有暴力的世界（这个系列里的所有角色全都是球形的可爱形态，里边没有一个反派）大有可为。“我们几乎就只是把它拍出来往电视上一播就完事了，根本没考虑能不能挣钱。”格拉西莫夫说。但是到今天，几乎100%的俄罗斯人都认识这部动画里的角色。它已经出版发行了从DVD到有声书再到常规书籍等各式各样的出版物，甚至还有一本同名月刊和电脑游戏也正在街头售卖。根据调查，截至2017年，《开心球》这一商标已经创造了至少1.6亿美元的价值。
鲍卡伊尔三部曲（Bogatyr Trilogy）同样大获成功，这个讲述俄罗斯传说中3位勇士冒险经历的故事由传奇导演谢尔盖・谢尔亚诺夫制作完成。三部曲中的最后一部《Ilya Muromets and Solovei Razboinik》获得了超过1000万美元的票房收入。
近年来，另一个令人振奋的趋势则是独立导演顶住了国内金融风暴的冲击。著名导演伊万・马克希莫夫最近就开始拍摄低成本小规模的片子，通过出色的天赋和努力同样获得了成功。观众越来越欣赏他的电影里那种怪诞却又动人的点点滴滴。尽管《海边的风》（Wind Along the Coast）和《Rain Down from Above》没能最终赢得奥斯卡奖，但关于俄罗斯观众而言，他们关于马克希莫夫的爱也绝不会比诺尔斯金少。独立工作室Metronome的著作同样值得一看。这家工作室成立不过3年时间，已经开始了第二部系列剧集的制作。其第一部系列著作《World Lullabies》由Elizaveta Skvortsova执导，以全球各国不同风俗文化中的摇篮曲为基础进行衍生创作，最终变成一组时长均为3分钟左右的短片。第二部12集长的剧集《Year Round》则由维罗妮卡・费奥多洛娃执导，故事均改编自尤里・卡沃尔的散文。
“这是一个大师仍在为独立动画奋斗，而年轻人则在为动画工业奋斗的时代。”亚历山大・格拉西莫夫说。为苏兹达尔电影节提交更多的著作在他看来是俄罗斯动画复兴的一种表现。“如果说1997年只有20部电影参选，那么到今年我们已经有120部可以提交的著作，其中能有80部获得角逐的机会。”他同时还认为，不管电脑制作动画已经获得了多大的市场占有率，手绘动画也绝不会因此被淘汰，因为关于所有观众的眼睛而言，手绘动画都要显得更为自然。关于俄罗斯动画而言，手绘技术一直是其核心竞争力之一。
奥托・奥尔德的话
瑞士电影批评家奥托・奥尔德曾为费奥多・惠特鲁克拍摄过名为《The Spirit of Genius》的纪录片。作为卢塞恩大学国际动画奖的评委主席，他说：“俄罗斯动画有着悠久的历史、丰富的传统以及严肃的氛围，俄语论文网站，木偶动画先锋莱狄斯拉夫・史塔列维克、实验动画先驱Nikolai Khodataev和天赋异禀的画家伊万・伊万诺夫-瓦诺都是俄罗斯动画的奠基人。在那个灵光闪现的年代之后俄罗斯动画又迎来了索尤斯特姆动画工作室的黄金年代，然后费奥多・惠特鲁克又为我们带来了一场美学革命。”
“当下，放到整个东欧地区来看，俄罗斯动画已经不在它的黄金年代了，但它仍然拥有最卓越的艺术家和导演不管是老的一代（尤里・诺尔斯金、爱德华・纳扎洛夫）还是年轻的一代（伊万・马克希莫夫、麦克海尔・阿尔达辛）。
“所有他们电影里，最惊艳的部分总是他们的叙事：除了他们所选的故事本身，还有他们创造的叙事方式。我认为这种故事内容的取向是俄罗斯动画的一个重要特征，它被紧紧地拴在民间传说和民间童话上，充满了浓郁的地域特色。直到今天仍然有很多俄罗斯动画导演选择这些故事，这在其他国家都是难以想象的。你不可能指望像《宝石山》这样的电影竟然是加拿大或者瑞士动画导演拍出来的。
“当然了，选择民间传说作为内容取材的主要方式，其表述方式也必然会受到较大限制。但也因此，俄罗斯动画总是那么柔软、暖心，让观众愉悦。至少就我而言，我是看不腻俄罗斯动画的。” | 
