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【摘要】：伴随着越南文化的开放政策,越南近几年的音乐也开始走向了快速发展之路,在音乐教育、音乐表演等领域都取得了瞩目的成就。但是,作为音乐学理论则发展严重滞后,特别是越南音乐史学的探讨,在越南国内鲜有人问津。本人作为越南籍学生,希望能依托中国音乐学院和越南胡志明市音乐学院两个学术后盾,从中越文化交流中的典型乐器--外传弹拨乐器作为切入点,力图探究、剖析中国音乐文化圈对越南音乐的作用,填补中国与东南亚国家音乐文化交流相关探讨薄弱这一空白。
全文除绪论、结论外,分为六章,最后是参考书目。绪论中陈述选题的目的和意义。这部分强调对于各种弹拨乐器流变轨迹探讨,经众多学者的探讨考证,成果颇丰,部分探讨成果已达成共识。但是对越南外传弹拨乐器在历史变迁、形制构造方面究竟有何作用,在越南本国及东亚各国都没有详尽而系统的探讨。所以这篇论文也将为中国音乐学界更好地了解越南音乐,提供一些借鉴和帮助。
第一章,越南著名音乐学者陈文溪教授在他的论文《越南传统音乐,巴黎—1962》(La musique Vietnamienne Traditionnelle. Paris,1962)及《越南琵琶的倾诉,2017))中认为与10世纪琵琶、筝、月琴、二胡等传到越南的。其依据是以越南河北省仙山县佛迹寺1057年建造该、寺立柱上十一世纪初的浮雕(一尊浮雕,其中有弹琵琶、月琴、筝等者),由此认为琵琶、月琴、筝等最晚于10世纪已经出现在越南了
首先,本文在诸多证据的支持下,尤其通过越南、中国的史料,得出琴、琵琶、五弦等的乐器更有可能是由扶南国(现越南南部)传入在林邑国(现越南中部一带)进一步发展的结果,而传入时间最晚在公元5世纪。这一论证推翻了越南以此陈文溪教授与即琵琶、筝、月琴、二胡等是在公元10世纪左右传入越南为代表的现有的较为普遍的观点。
第二章,通过详细的略论,指出中国弹拨乐器与越南外传弹拨乐器的名称及外形的关系。
第三章,介绍越南外传弹拨乐器的形制、演奏措施及其使用场合。通过介绍越南各种传统戏剧和民间音乐,窥探越南外传弹拨乐器在其中的使用情况。
第四章,本章强调越南音腔、音阶、特有的调式转换等是越南各类传统音乐中外传弹拨乐器的音乐特征的成因。
第五章,“田野工作”是民族音乐学当中最重要的一种措施。本章是笔者在中国、台湾、越南北、中、南部等的地方对乐器进行考察、对师生各种乐器专业及民间艺人采访的资料。
第六章,从越南不同时期的社会制度、文化作用、民族的审美意识和语言特色,来深入研讨越南外传弹拨乐器的形成原因及发展历程。
【关键词】：中国弹拨乐器 越南传统音乐 越南弹拨乐器 越南戏剧
摘要4-5 ABSTRACT5-7 目录7-11 绪论11-21 一、问题的提出及意义11-12 二、探讨的回顾12-17 三、探讨的资料与措施17-21 第一章 越南外传弹拨乐器的历史发展21-39 第一节 中国对弹拨乐器的探讨状况21-29 一、中国弹拨乐器的起源探讨21-24 二、弹拨乐器的形制、演奏场合24-29 第二节 有关越南外传弹拨乐器的史料记载探讨29-39 一、越南文物资料中的外传弹拨乐器记载29-32 二、前人探讨32-34 三、本人探讨及新发现34-39 第二章 越中弹拨乐器的形名差异39-73 第一节 “南琶”及越南传统琵琶(TY BA)的形制差异39-52 一、福建南音田野考察39-44 二、越南“四相”传统琵琶44-48 三、越南传统琵琶及南音琵琶之比较48-52 第二节 中“阮”与越“月”的关系52-59 一、中国阮乐器52-55 二、中国台湾月琴55 三、越南月琴55-57 四、中越史料记载及田野工作的资料复合探讨57-59 第三节 越中三弦形制差异59-63 一、形制构造59-60 二、演奏技法60 三、越中三弦乐器的定弦差异60-63 第四节 中越秦琴乐器的差异63-67 一、中国秦琴63-65 二、越南秦琴(Dan sen)65-67 第五节 中“月”、越“短”的形同名异67-73 一、越南“短琴”(Dan doan)67-69 二、中国月琴69-73 第三章 越南“五绝乐队”中--外传弹拨乐器73-105 第一节 越南筝(TRANH)73-83 一、形制构造73-75 二、演奏姿势75-77 三、演奏措施77-80 四、越南筝的使用场合及教学近况80-83 第二节 越南琵琶(TY BA)83-90 一、形制83-86 二、演奏技术86-89 三、使用场合89-90 第三节 越南月琴(DAN NGUYET)90-105 一、形制构造90-92 二、越南月琴弹奏演奏措施92-96 三、使用场合96-105 第四章 越南外传弹拨乐器的音乐特征105-147 第一节 音腔105-111 一、“变”：是一种音腔越南的音腔特点105-109 二、越南的语言和音腔特点109-111 第二节 音阶111-134 一、越南音乐音阶111-116 二、顺化音乐中的音阶系统116-132 三、改良戏音乐的基本音阶132-134 第三节 转调134-147 一、越南弹拨乐器需要“凹、凸品”的原因134-137 二、越南各类传统音乐中筝的特殊音阶137-147 第五章 对于越南外传弹拨乐器的田野考察147-213 第一节 祭祀中的外传弹拨乐器147-183 一、越南顺化南郊坛147-157 二、越南社稷坛礼仪157-164 三、越南南部的礼乐164-183 第二节 民间说唱中的外传弹拨乐器183-213 一、顺化代表的音乐家简介183-191 二、越南南部“才子弹唱”(Dan ca tai tu)的著名大师191-202 三、越南盲人艺术家与各种弹拨乐器202-213 第六章 越南外传弹拨乐器的变迁成因研讨213-233 第一节 越南语言的作用213-218 一、越南语的声调213-217 二、顺化音阶与顺化人腔调的关系217-218 第二节 越南音乐体系的作用218-233 一、为什么越南弹拨音乐多“变”音?219-221 二、越南月琴临时的音节变迁221-224 三、音调是越南音乐的灵魂224-233 结语233-237 参考文献237-243 致谢243-245 自传、攻读学位期间的科研情况245-247 ，越语论文网站，越语论文 |
