谷崎润一郎是耽美派的代表作家,在文坛上占有重要地位。谷崎终身致力于描写女性的官能美,并描写拜倒在女性石榴裙下的男性的物语。谷崎著作中描写了众多的妖艳丰满的女性形象,著作中的女性形象至今仍深深印在人们心中。谷崎文学中的女性形象大体分为两种类型,一种是《刺青》中的主人公那样的恶魔形女性,另一种是《细雪》中的雪子那样的女神形女性。1923年以移居关西为契机,谷崎润一郎实现了“古典回归”。《春琴抄》是谷崎润一郎移居关西后的代表作。从文学题材和写作手法来看,《春琴抄》是古典文体的物语文学。可是,《春琴抄》的女主人公—春琴却具备前期著作中女...

引言：

谷崎润一郎是耽美派的代表作家,在文坛上占有重要地位。谷崎终身致力于描写女性的官能美,并描写拜倒在女性石榴裙下的男性的物语。谷崎著作中描写了众多的妖艳丰满的女性形象,著作中的女性形象至今仍深深印在人们心中。谷崎文学中的女性形象大体分为两种类型,一种是《刺青》中的主人公那样的恶魔形女性,另一种是《细雪》中的雪子那样的女神形女性。1923年以移居关西为契机,谷崎润一郎实现了“古典回归”。《春琴抄》是谷崎润一郎移居关西后的代表作。从文学题材和写作手法来看,《春琴抄》是古典文体的物语文学。可是,《春琴抄》的女主人公—春琴却具备前期著作中女性的特质,即恶魔性。《春琴抄》呈现过渡时期的特征。
　　在谷崎塑造的众多女性形象中,春琴的形象比较特殊。比较特殊的两点是春琴是盲人另外春琴具备出色的技艺即春琴富有知性。对于春琴盲目设定的先行探讨,笔者基本上没有找到。对于春琴的知性,也只有日本学者吉美显,中村光夫及中国学者李晓梅,汪婷婷简略提及。本文认为春琴的形象由外在,技艺,性格三部分构成。因此,本文从盲目着手,不但略论了盲目对春琴技艺的作用,也详细略论了盲目对春琴外在,性格的作用。在此基础上总结盲目对塑造春琴形象的影响。而且,盲目在塑造春琴形象的同时,也推动了《春琴抄》情节的发展。“盲目”可以说是《春琴抄》的一个动力装置。本文共分为四章。
　　第一章介绍《春琴抄》的创作背景及内容梗概,共有两小节。第一小节从当时日本文学思潮背景,谷崎移居关西对谷崎生活及文学创作的作用,大正十五年的上海旅行对谷崎文学创作的作用三个方面介绍《春琴抄》的创作背景。第二小节介绍《春琴抄》的内容梗概。
　　第二章主要论述盲目对春琴外在及技艺的作用,分为两个小节。第一小节论述盲目对春琴外在的作用,第二小节论述盲目对春琴技艺的作用。
　　第三章主要论述盲目对春琴性格的作用,分为两个小节。第一小节论述盲目与春琴的恶魔性的联系,第二小节论述盲目与春琴自恋型人格障碍的联系。
　　第四章通过对春琴与佐助爱情的论述,补充深化在“盲目”作用下的春琴形象,并论述“盲目”对推动著作情节发展的影响。
　　

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