自1893年凭借《冠弥左卫门》登上文坛以来,镜花在其文学创作的道路上已走过了五十多个年头,并在日本近代文学史上占据着独特的地位。其著作对文学界乃至电影界、戏剧界至今依旧作用深远。在其早期著作中.创作于中日甲午战争前后的《预备兵》《海城余波》《琵琶传》《海城发电》《胜手口》《凯旋祭》等六部著作被日本文学界称为“日清战争题材小说”。此系列著作在镜花文学中占有相当重要的位置。
众所周知,在中日甲午战争时期,日本文坛与政府及军部的动向遥相呼应,大肆鼓吹发扬“国威”、藐视邻国之风盛行。在此种风气下,镜花创作出了“日清战争题材小说”。那么通... 引言：
自1893年凭借《冠弥左卫门》登上文坛以来,镜花在其文学创作的道路上已走过了五十多个年头,并在日本近代文学史上占据着独特的地位。其著作对文学界乃至电影界、戏剧界至今依旧作用深远。在其早期著作中.创作于中日甲午战争前后的《预备兵》《海城余波》《琵琶传》《海城发电》《胜手口》《凯旋祭》等六部著作被日本文学界称为“日清战争题材小说”。此系列著作在镜花文学中占有相当重要的位置。
众所周知,在中日甲午战争时期,日本文坛与政府及军部的动向遥相呼应,大肆鼓吹发扬“国威”、藐视邻国之风盛行。在此种风气下,镜花创作出了“日清战争题材小说”。那么通过这一系列的著作,镜花到底在表达什么样的战争观?该系列著作在战争题材著作中又占有什么样的位置呢?拙论将以此为中心研讨“日清战争题材小说”的文学世界。
拙论第一章按写作时间的先后顺序,将“日清战争题材小说”的六部著作分为“战时著作”与“战后著作”,并从著作的创作背景、主要内容及与战争的联系等方面对著作进行概述略论。第二章从“日清战争题材小说”如何表现战争的角度出发略论著作。由于这些著作属于观念小说,因此具有不少相同点,但同时因战事发展及作家自身创作意识的变化等因为,著作之间亦显现诸多相异点。本章通过对这些共同点与相异点的略论,研讨“日清战争题材小说”的连续性及其变化,由此阐述作家创作意识之变化。第三章略论镜花战争观的形成,并阐明其文学观与战争观之间的关系。
拙论的探讨旨在阐明“日清战争题材小说”在日本战争题材著作中的地位,同时希望重新确认早期镜花文学的独特魅力。 参考文献： ，日语毕业论文 |
