1959年，安冈章太郎因母亲的死受到触动，创作了长篇小说《海边的光景》。该著作通过主人公浜口信太郎的回忆展现了二战前后他们一家的生活状况，是一部描写家庭生活的小说。昭和50年代，就有学者从“家”的角度考察过该著作，认为是描写了“家的破坏”，体现在战后父亲的颓落，然而他们这个“家”侧重于指象征传统家族制度的父家长制的家。
正如题目所示，《从“家”的视点解读〈海边的光景〉》，强调从“家”的角度来考察该著作，但本论文这个“家”与以往学者的“家”的指代不同，是指它自身的概念，它的主要构成要素。对于“家”的定义，很多学者都做过详细的解释，本论文采... 引言：
1959年，安冈章太郎因母亲的死受到触动，创作了长篇小说《海边的光景》。该著作通过主人公浜口信太郎的回忆展现了二战前后他们一家的生活状况，是一部描写家庭生活的小说。昭和50年代，就有学者从“家”的角度考察过该著作，认为是描写了“家的破坏”，体现在战后父亲的颓落，然而他们这个“家”侧重于指象征传统家族制度的父家长制的家。
正如题目所示，《从“家”的视点解读〈海边的光景〉》，强调从“家”的角度来考察该著作，但本论文这个“家”与以往学者的“家”的指代不同，日语论文，是指它自身的概念，它的主要构成要素。对于“家”的定义，很多学者都做过详细的解释，本论文采用的是中根千枝对“家”的主要构成要素的阐释，以下是笔者对本论文的综合概述。
与失去传统家族制度中家长权威的懦弱、无能力的父亲相比，母亲不再是父亲的依附品、处于不敢言的地位。相反是他们家不可或缺的一员，有了发言权，而且扩大了在家庭生活中的参与范围。同时，相对近乎冷淡的父子联系，母子联系成了家的主线，父亲只是一个横插进来的存在。安冈氏描写这样一个家庭，在于表现这样一种事实：家庭破裂在于母子联系的破裂，父亲只是媒介。这与以往文学史上所描写的父子联系为主线、父亲拥有家长权威的家庭生活相比显然是一个新颖之处，开辟了描写家庭生活的新视点。作者通过主人公对“家”的理解、认识以及各自对家庭成员的态度即从人物的内心、相互联系出发来展现一个家庭的破裂。而随后登场的“内向的一代”的文学也多是描写人物内心、日常生活及人际联系方面，在这个意义上，可以说安冈文学为之后文学指出了一个发展方向。同时，文学是对社会的反映，安冈氏描写这样一个破裂的家庭，是否可以说引起人们对理想家庭模式的思考呢? 参考文献： | 
