大正时代从1912年到1926年，虽然仅有短短14年，但却是极其动荡不安的一个时期。在动荡的社会、思想的作用下，大正年代的日本文学呈现出与明治年代完全不同的旨趣。最为明显的是：在这个时期，异国情趣流行，并且在不断地变换着对象和领域。中国以其广阔的国土、悠久的历史、适度的亲切感以及距离感成为大正文学家和画家所普遍关注的“异国”，而现代交通工具的发达也使去中国实地旅游不再是难事，最终诞生了“中国情趣”。 谷崎润一郎作为“中国情趣”的开创者和代表者，创作了大量以中国为背景的小说。这些小说中创造的中国形象于作者自身的经历有着直接的联系... 引言： 大正时代从1912年到1926年，虽然仅有短短14年，日语毕业论文，但却是极其动荡不安的一个时期。在动荡的社会、思想的作用下，大正年代的日本文学呈现出与明治年代完全不同的旨趣。最为明显的是：在这个时期，异国情趣流行，并且在不断地变换着对象和领域。中国以其广阔的国土、悠久的历史、适度的亲切感以及距离感成为大正文学家和画家所普遍关注的“异国”，而现代交通工具的发达也使去中国实地旅游不再是难事，最终诞生了“中国情趣”。 谷崎润一郎作为“中国情趣”的开创者和代表者，创作了大量以中国为背景的小说。这些小说中创造的中国形象于作者自身的经历有着直接的联系。谷崎接触中国文化的不同方式以及本身的修养决定了他观察中国的方式，这种方式贯穿于他所有与中国有关的著作中，创造出的中国形象自然也带有了鲜明的个人印记。即使是在谷崎润一郎亲身体验到现实的中国后，他笔下的中国依然延续了一贯的形象。而在真实的现代中国展现在谷崎的面前迫使他放弃固有的中国观时，他选择了关西作为新的创作素材。 因此，在某种意义上，中国只是谷崎中国情趣的满足对象，因其遥远和神秘才成为作家想象力充分发挥的舞台。当中国成为现实的一部分时，谷崎用西洋人的眼光发现了关西的传统日本之美，谷崎润一郎的异国情趣也因关西得到了延续。 参考文献： |
