摘要 4-6 ABSTRACT 6-8 第1章 绪论 13-19 1.1 问题的提出及选题意义 13-15 1.1.1 问题的提出 13-14 1.1.2 选题意义 14-15 1.2 文献综述 15-16 1.2.1 探讨成果概观 15 1.2.2 相关探讨成果述评 15-16 1.2.3 目前探讨中存在的不足与缺憾 16 1.3 探讨对象与探讨思路 16-17 1.3.1 探讨对象 16 1.3.2 探讨思路 16-17 1.4 探讨措施与创新之处 17-19 1.4.1 探讨措施 17 1.4.2 创新之处 17-19 第2章 新俄罗斯电影主体性的失落与追寻 19-44 2.1 社会改革的弃儿 19-25 2.1.1 电影改革的失败 19-21 2.1.2 经济危机的困顿 21-23 2.1.3 价值观念的危机 23-25 2.2 主体失落的困境 25-31 2.2.1 外国影片的涌入 26-27 2.2.2 "审丑的美学" 27-29 2.2.3 艺术的蜕变 29-31 2.3 民族电影的新生 31-37 2.3.1 国家对电影的支持 31-33 2.3.2 运营模式的多元化 33-35 2.3.3 独立电影与民营电影 35-37 2.4 回归电影艺术的本体 37-44 2.4.1 开放的现实主义 37-38 2.4.2 深厚的人道主义 38-40 2.4.3 参照"好莱坞主义" 40-41 2.4.4 倾向娱乐性与商业化 41-44 第3章 新俄罗斯电影与意识形态关系的演化 44-65 3.1 重建政治与艺术的关系 44-50 3.1.1 揭露历史的隐痛 44-46 3.1.2 批判政治暴力 46-48 3.1.3 拷问人的灵魂 48-50 3.2 关注新体制中的社会问题 50-58 3.2.1 现实的"真空世界" 50-52 3.2.2 青年人的迷茫世界 52-54 3.2.3 老年人的悲凉世界 54-56 3.2.4 女性的"聋人之国" 56-58 3.3 开掘生活中的喜剧元素 58-65 3.3.1 追忆昔日强国的辉煌 59-61 3.3.2 政治家的人民性与赞美诗 61-63 3.3.3 老派英雄虚拟的胜利 63-65 第4章 新俄罗斯电影的主题变奏 65-88 4.1 战争影片的多元视角 65-75 4.1.1 重审阿富汗战争 65-68 4.1.2 民族视点的车臣战争 68-72 4.1.3 镜像意义的卫国战争 72-75 4.2 民族精魂的找寻 75-82 4.2.1 笑声中的苦涩思索 76-78 4.2.2 民族理想的演绎 78-80 4.2.3 俄罗斯精神的重建 80-82 4.3 对历史的重新审视 82-88 4.3.1 民族历史的再拯救 82-85 4.3.2 个人权力的再认识 85-88 第5章 新俄罗斯电影类型片的创构 88-119 5.1 动作片:暴力中的俄罗斯理念 88-97 5.1.1 新俄罗斯电影的"宣言" 89-92 5.1.2 俄罗斯式的"好莱坞硬汉" 92-95 5.1.3 俄罗斯电影的"里程碑" 95-97 5.2 奇幻片:现实人生的另类解读 97-102 5.2.1 深夜的一抹亮色 97-99 5.2.2 "斯拉夫奇幻" 99-102 5.3 喜剧片:俄罗斯现实的新寓言 102-106 5.3.1 人物形象的边缘化 102-104 5.3.2 果戈里式"含泪的笑" 104-106 5.4 社会问题片:消费文化语境的灵魂悲剧 106-119 5.4.1 父性的缺失与寻找 106-111 5.4.2 成长的烦恼与苦闷 111-116 5.4.3 家庭的疏离与复合 116-119 第6章 叙事策略转换与镜头语言创新 119-131 6.1 蒙太奇与长镜头的互动 119-123 6.1.1 "杂耍蒙太奇"的新变 120-121 6.1.2 长镜头:保持时空的原始性 121-123 6.2 诗电影的继承与发扬 123-127 6.2.1 诗意现实主义的深化 124-125 6.2.2 主观镜头的个性化表现 125-127 6.3 好莱坞模式的接纳与反拨 127-131 6.3.1 因果与情节的悖论 127-129 6.3.2 复调与线性的结合 129-131 结束语 131-134 附录 134-138 参考文献 138-143 致谢 143-144 攻读学位期间论文以及参加科研情况 144 |
