摘 要：二十世纪五十年代之后，苏俄文学创作的主流是社会主义现实主义。但是，在这一阶段，也有一些作家在对西方后现代主义理论吸收借鉴的基础上，结合自身的文学创作，开始形成具有俄罗斯民族特性的后现代主义文学。至今，俄罗斯的后现代主义文学已经经历了三个阶段，在不同的时期都诞生了伟大的作家和优秀的著作，这也是当时社会现实和人们思想状况的反映。俄罗斯女性作家作为苏俄文学创作的重要力量，也形成了具有俄罗斯后现代女性作家独特的风格和特色。本文在对苏俄后现代女性作家著作略论的基础上，研讨了其写作风格和特色。
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关键词：苏俄文学；后现代主义；女性作家；写作风格；特色
一、引言
在阅读苏俄文学中的后现代主义女性作家的著作时，人们往往有这样的感受：其非常容易引起人们的注意，又是如此的与众不同，让人感到神秘、复杂和深奥，就好像是一个人人都认识的女子，但是却需要从其漫不经心的外表才能看到其内心世界的深邃，浑身都散发着一种独特而神秘的魅力。本文选取了苏俄文学中一些女性后现代主义女性作家的著作，对其写作风格和特色做了略论。
二、俄罗斯后现代主义女性作家及后现代主义介绍
（一）俄罗斯后现代主义
“后现代主义”出现在二十世纪中期，西方的科技水平和经济水平都得到快速的发展，俄语论文网站，社会进入后工业发展阶段。西方文化在经历了变革之后，后现代时期开始到来。俄罗斯后现代主义是后现代文学的重要组成部分，其在二十世纪六十年代出现，其在创作过程中提倡文学的多元化发展，推崇新颖的艺术创作形式，敢于打破模式化的文学教条和官方语言。[1]后现代主义在创作过程中，往往采用戏拟、拼接、文字游戏以及互文等写作技巧和手法。从发展历程来看，俄罗斯后现代主义文学与西方后现代主义文学的发展并非是同步的，俄罗斯后现代主义文学有自己的成长过程和发展轨迹，其发展与俄罗斯深厚的文化土壤是分不开的。
（二）俄罗斯后现代主义女性作家
后现代主义是俄罗斯文学的重要内容，在俄国文学创作中占据着举足轻重的地位。后现代主义作家与经典作家是不一样的，其在创作中与传统创作风格是尽力疏远的，这显示了作家们颠覆旧秩序，并且开创俄罗斯文学创作新时代的决心。俄罗斯后现代主义女作家的创作非常繁荣，对俄罗斯文学的发展起到了极大的推动影响。她们在当代俄罗斯文坛中的地位非常重要，以自己独特的视角对社会中的“边缘人”，“小人物”等角色有深刻细腻的描写，对女性的生存状况和内心生活的描写也反映了当时社会的发展状况。[2]代表作家有亚・玛丽尼娜、塔・托尔斯泰娅、乌利茨卡娅、维・托卡列娃等。
三、俄罗斯后现代女性作家写作风格特色的略论
（一）“失落”与“复归”是她们的叙事特点和创作主题
俄罗斯后现代女性作家在著作创作中，“家庭观念”是其文学创作的主题，是她们关注的焦点，这些女性作家从自己独特的视角和观感对当时女性在家庭方面由“失落”到“复归”的变化过程。对家庭的“失落”到“复归”是对人性回归的描写，更是后现代主义女性文学创作中对人性的张扬，她们完成了重塑自我和人生的历史使命。[3]女性们在对传统的颠覆和反抗过程中，开始警醒的关注人生、关注社会、关注时代和家庭，这也是对自身的关注，这是俄罗斯后现代主义女性作家创作主题和叙事风格的体现。
柳・乌利茨卡娅在其长篇小说《美狄亚和她的孩子们》中，不但对家庭关系进行了描述，还对人性的巧合以及人际关系进行了深刻的描绘。这种看似普通的“家庭”生活，却是作者唯美叙事格调的体现，人们生存的快乐、充满爱的小屋和谐的融于著作之中，这也是女性作家叙事的一种自然回归。[4]故事的背景在克里木，美狄亚是年迈的。在作者看来，美狄亚的“家庭”与托尔斯泰式的开头是极其相似的，在读这篇文章的时候，人们的脑海里总会浮现出托尔斯泰的《像河一样的人》。年迈的美狄亚没有孩子，但是她的身边总是围绕着自己的侄女和侄子们。他们分布在世界各地，但是他们现代都聚集在古老的房子里。究竟什么能够把这些远亲的人和近亲的人都吸引到这个屋子里呢，这个家永恒存在的关键是什么呢？答案就是年迈的美狄亚，作者赋予美狄亚美好的品质，她平静却又心灵坚强，她真心与后代们交往，她正义又极具洞察力，她宽容又极具同情心。人们喜欢与美狄亚交往，人们在她那儿都感觉像在家里，人们把美狄亚的屋子视为“家园”。
（二）关注“小人物”生存显示，揭示俄罗斯社会现实
纵观俄罗斯后现代女性作家的著作，“小人物”是她们小说的主人公，这也是作家们社会体验和生命体验的深刻反映，更是深刻揭露了当时社会的人生百态。[5]对这种并不圣洁且充满病态的“小人物”的描写，在很大程度上是对平民百姓心绪的抒发，也是对俄罗斯人尤其是社会中“小人物”生存状况的思考与感悟。
托尔斯塔娅是俄罗斯当代文坛最后欢迎的女作家，也是俄罗斯后现代主义女性作家的代表。《夜》是其著名短篇小说，在读者中反响是非常强烈的。小说的主人公彼得洛维奇已经是一个中年人，但他的智力却相当于一个小孩子，他在智力上就像是永远都长不大一样。他来到这个世界，世界却并不接受他，也没有女人喜欢他，可怜的人只能与自己年迈的母亲孤苦相依，但他却在自己永恒的幻想中寻求一个属于他的世界。彼得洛维奇就是俄罗斯社会中的“小人物”，他身上有很多缺点，他甚至不是一个正常的人，但他在当时的社会环境中并没有选择屈服于命运，而是用其自己的方式与不平抗争，在曲折的命运中寻找自我，寻找真正属于自己的世界。
（三）口语、通俗比喻、怪诞夸张、奇特象征等修辞手段的应用
俄罗斯后现代主义女性作家在著作语言方面使用的是典型的后现代语言，语言使用大量的随意的口语，通俗的比喻、奇特的象征手法、怪诞的夸张以及文字游戏等写作手段。
托尔斯塔娅是典型的后现代主义作家，后现代主义风格的语言贯穿于其著作。其语言看似随意，但又不无处透漏着机智，看似是调侃但又能让读者深刻感受到作者精湛的写作技巧和清晰的头脑。为了突出著作语言的游戏性，作者还使用了反复、夸张、戏仿等写作技巧，这是对后现代主义文学风格的全面演绎。例如，在其著作《夜猫精》中，就使用了比喻、反复、夸张等技巧。夜猫精并不是真正的野猫，它是一种怪物，并不是真实存在的，俄语论文网站，不过是人们主观臆想的东西，这是作者使用的比喻。托尔斯塔娅在小说中，通过对夸张手法的使用，极大宣泄了主人公的情感，是对主人公畸形精神世界的展示，也在很大程度上描述了“大爆炸”对人们的伤害。小说中的“人们的眼睛有上千只”，就是典型的夸张修辞。这句话描写的是火灾发生时人们的心理活动。他们或“站在那儿观看”，或“一声不吭”，亦或是“小声交谈”……但不论怎样，“无动于衷”便是他们面对灾难时候的共同反映。
四、结语
本文从俄罗斯后现代主义发展着手，略论了俄罗斯后现代主义女性作家的写作风格和特色，她们通过对人物的颠覆式描写以及对“小人物”的刻画，揭示了俄罗斯当时社会的历史状况，这也是对人性的揭示。
参考文献：
[1]丁晓梅.短篇小说中的后现代主义[J].大连海事大学学报（社会科学版），2017，6（3）.
[2]李新梅.俄罗斯后现代主义文学的诗学特征[J].俄罗斯文艺，2017，2.
[3]王宗唬.俄罗斯的后现代主义文学：源流与特点[J].俄罗斯文艺，2017，2.
[4]谢春艳.后现代语境下的人性裂变―评塔吉娅娜・托尔斯泰娅的小说〈野猫精〉中的女性形象[J].俄罗斯文艺，2017，2.
[5]赵丹.后现代主义文学在俄罗斯的命运[J].当代外国文学，2001，4.
（作者单位：河南财政税务高等专科学校） | 
