不管是中国还是越南的天琴音乐,从表演形式上都可以分为两类:一类是天琴独奏曲,即天曲;另一类是由天琴伴奏的天歌。天曲若使用在歌、舞、乐为一体的“做天”仪式环节中,作为天舞的伴奏音乐,属于宗教天琴音乐;用于日常生活娱乐活动,属于世俗天琴音乐。天歌只使用在“做天”仪式中,其宗教色彩较强,是宗教天琴音乐的主体形式。经过改编的天歌,往往脱离其仪式母体用于人们的娱乐活动中,甚至搬上舞台,属于世俗天琴音乐。因为天歌一定是用天琴作为伴奏乐器使用的,所以天曲和天歌在风格上是统一的。从笔者搜集到的资料来看,天曲并没有发展成为相对独立、技巧复杂、器乐化特征非常明显的器乐曲,它仍然保留着大量的作为天歌伴奏而存在的人声化特征。一、旋律形态(一)基本旋法笔者对搜集到的中越两国代表性天琴音乐的基本旋法进行了统计。(表1)中越两国的天琴音乐以同度、大二度及小三度级进进行为主,大三度及纯四度、纯五度跳进穿插其中,七度及八度大跳比较少见。(二)装饰音中越两国天琴音乐中的装饰音以滑音、波音和倚音比较常见。1.滑音。滑音的使用一般是通过手指在弦上快速抹动。例如越南山萝《独奏曲一》第4小节、广西凭......(论文页数是：3页) [继续阅读本文] ，越南语论文题目，越南语论文 |
