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【摘要】：本文的探讨对象是越南长山山脉西原地区少数民族的竹类乐器。笔者以自己实地考察的第一手材料为基础,结合前人的探讨成果,探讨了西原地区埃地族、巴纳族等人口较多的少数民族中,较有代表性的乐器。通过对每种乐器的历史、形制、演奏措施、发展脉络等方面的梳理,研讨西原竹类乐器在越南传统乐器中的地位和作用,总结西原竹乐文化传承的经验和意义。
论文分为四章：
第一章为越南西原地区文化与音乐概述,介绍西原地区的自然环境、人文环境,包括地理、历史和文化遗产几个部分。
第二章涉及到西原竹类乐器及其文化特点。笔者将实地考察的资料整理、略论,结合前人的探讨成果,将西原竹类乐器进行分类,对其产生、形制、音阶、演奏措施、文化内涵等进行更深层次的研讨。
第三章主要论述西原竹类乐器的发展及其当代音乐创作特征。本章笔者梳理了特龙琴和其它几个西原代表性竹乐器的改良和发展,以及在民间音乐基础上,当代西原竹类乐器的音乐创作。展示了西原竹类乐器从西原民间走上专业音乐舞台的历程。
第四章研讨西原竹类乐器及其音乐的传承。笔者总结了西原竹类乐器的传承和发展情况,尤其是对有突出贡献的代表人物的介绍,这些在以往的文论中常被忽略。笔者还略论了越族(越南主体民族)人与西原人共通的竹文化渊源,研讨西原竹乐文化能够在越族人中普及的原因。本章初步涉及越南西原竹类乐器与一些国家个别竹乐器的相似之处以及在国际中的交流情况。
本文采用民族音乐学的探讨措施,结合人类学、历史学、符号学等多学科知识,对西原地区竹类乐器进行系统略论和探讨。笔者身为越南人,演奏越南竹乐器又处于西原竹类乐器文化中,属于“部分是局内的人”,同时又是接受现代音乐学思想的音乐探讨者,以民族音乐学的思维方式略论音乐现象,属于局外人。笔者兼具局内人和局外人的双重角色,尽可能融合“主位—客位”两种视角,来阐释西原少数民族竹乐器文化现象,并发现其在社会历史发展中的重要意义。在乐器分类方面,论文采用德国乐器学者萨克斯(C.Sachs,1881-1959)和奥地利音乐学者霍恩博斯特尔(V.Hornbostel,1877-1935)提出的现代乐器分类法,并结合越南本国乐器分类习惯。
【关键词】：越南 西原 竹类乐器
中文摘要4-5 ABSTRACT5-10 绪论10-13 一、探讨缘起10 二、探讨目的、范围、对象10 三、探讨近况及资料来源10-11 四、探讨措施与基本思路11 五、理论意义与实践价值11-12 六、对于论文的几点说明12-13 第一章 越南西原地区文化与音乐概述13-38 第一节 越南西原地区的自然环境与历史13-17 一、越南西原地区的地理特征13-14 二、西原地区形成的历史与地名来源14-15 三、文化遗址15-17 第二节 西原的居民17-23 一、居民构成17-19 二、社会关系、信仰与人民的习俗19-23 第三节 民族文化遗产23-37 一、物质文化遗产—传统建筑23-25 二、非物质文化遗产25-37 小结37-38 第二章 西原竹类乐器及其音乐文化特点38-63 第一节 竹子38-43 一、西原竹子的特点38-39 二、竹子与人39-41 三、做乐器的竹材料41-42 四、竹类乐器在西原人心中的地位42 五、西原竹类乐器的基本特征42-43 第二节 体鸣乐器43-53 一、竹钲(Cing kram-Chieng tre)43-46 二、筒钲(Cing Kok-Chieng ong)46 三、杵筒(Ding Pang-Ong do)46-47 四、竹口簧(Dan moi tre)47-48 五、特龙琴(T’rung)48-50 六、水特龙琴(T’rung nuoc)50-51 七、竹风铃(Chuong gio)51-52 八、竹梆(Kok-M6)52-53 第三节 气鸣乐器53-59 一、葫芦笙(Ding Nam-Khen)53-54 二、套笛(Ding Tut)54-55 三、排箫(Sao gio)55-56 四、竹笛(Ding Buot)56 五、葫芦竹笛(Ding Tak Tar-Sao bau)56-57 六、克龙布(Kloongput)57-59 第四节 弦鸣乐器59-62 一、竹筒琴(Gong-dan 6ng tre)59-60 二、腹压琴(B’roh)60-61 三、克尼琴(K’ni)61-62 小结62-63 第三章 西原竹类乐器的发展及其当代音乐创作特征63-115 第一节 西原竹类乐器的改良63-80 一、特龙琴(T’rung)的改良63-71 二、竹钲(Cing kram)的改良71-72 三、克龙布(Kloongput)的改良72-73 四、丁笆(Ding pa)73-74 五、克尼琴(K’ni)的改良74-75 六、按键竹摇琴(Tre lac)75-76 七、竹摇琴(Ong tre lac)76-77 八、伯龙琴(P’rong)77 九、越南安格龙(Angkolung Viet Nam)77-78 十、无孔笛(Sao vo)78-79 十一、风箫(Phong tieu)79-80 第二节 西原竹类乐器的音乐艺术80-114 一、西原民间音乐的特征80-87 二、以特龙琴为代表—西原竹乐器的独奏音乐87-104 三、西原竹乐器的合奏音乐104-114 小结114-115 第四章 西原竹类乐器及其音乐的传承与展望115-138 第一节 西原竹类乐器的传承与发展115-121 一、对西原竹类乐器发展有重要贡献的代表人物115-117 二、竹类乐器厂117-118 三、音像制品118-119 四、教育119-121 第二节 越族作为越南主体民族对西原竹文化的接受121-132 一、越人与竹子121-125 二、越族的竹乐器125-132 第三节 竹音乐文化交流132-137 一、东南亚其他国家的竹乐器132-134 二、走向世界的越南西原竹乐器134-137 小结137-138 结论138-141 参考文献141-151 附录一：越南西原地区乐器名称中-越文对照表151-152 附录二：采风照片152-158 附录三：演出照片158-164 附录四：越南代表歌曲164-166 ，越南语论文，越南语论文 |
