また、作家のキャリアが長くなってきていることもあり、大人の女性向けの漫画が成長。 貸本漫画専門の出书社は正規の出书社。 メディアミックスが连年では多く、『NANA』、『のだめカンタービレ』が乐成例とされる，昭和30年月になると貸本屋が出てくる，この点においては、柴田昌弘（サスペンス性SF的要素メカニック）、魔夜峰央（ミステリー怪奇耽美ギャグ）、和田慎二（主にアクション）など少女漫画デビューの男性作家の貢献も大きい，1990年月には心の問題を描く傾向がさらに顕著になり、自ら行動を起こす主人公像が求められるようになった。 他方では、小学校高学年中学生前後の少女が主な読者である雑誌（『少女コミック』など）での過激な性形貌が問題となっている， 1950年月から1960年月の少女漫画はちばてつやや松本零士など男性作家によって描かれていることが多く、この時期の古典的な少女漫画の様式は、主に前述の高橋真琴を始めとする男性作家や男性編集者によって築かれたものである，特に矢沢あいの『NANA』は、男性読者や普段あまり漫画を読まない層を読者層に取り込み、2017年度オリコン1位（漫画部門男女）を獲得した。 そこで、これまでの漫画の歴史と人々との関わりについて戦争中から現在まで調べることにした，日语论文，年齢性別を問わず受け入れられており、人々に少なからず影響を与えている， 第二節 1970年後の歴史 1970年月に入り、少女漫画はその表演技法から、物語ジャンルへと広がり、萩尾望都、竹宮惠子、大島弓子、山岸凉子といった24年組や土田よしこなど、それまでにないSF、ファンタジー、ナンセンスギャグ、少年同性愛を描く少女漫画家が出て、少女漫画の世界が一気に広がった，しかし、当時の代表的な少女漫画雑誌各誌による、女性漫画家を育てる機運の高まりがあり、女性ストーリー作家第1号とされる水野英子らが現れ、新鮮なテーマやモチーフで少女漫画の表現の幅を広げた，青年漫画が大きく成長したこともあり、少女漫画と青年漫画をともに手がける作家、少女漫画身世の青年漫画家も多くみられるようになる。 少年同士の恋愛を描いたボーイズラブ（やおい）も、少女漫画との読者層のズレが起こり、ボーイズラブ専門のレーベルで发行されるようになった， 第三章 貸本と少女漫画 貸本と少女漫画を調べるために、大阪の現代マンガ資料館を訪ねた，また少年漫画にも高橋留美子を皮切りに女性漫画家が進出、少女漫画の読者層であった少女たちも少年漫画や青年漫画を読むことが一般的になっていった，日语论文，连年は幼児小学生といった低年齢層に該当する女児を中心にターゲットにする漫画も『ミルモでポン!』、『きらりん☆レボリューション』の乐成により市場を確立していた，その反対に『ちゃお』など小学生を対象とする漫画は、掲載誌の売上シェアとの関連性が高く、雑誌ペースを念頭に置いた連載が成されている，等身大の女性を丁寧に描く作家が多くなり、シンプルな配景にキャッチライトが入らない目の人物像を描く漫画家が増えた。 1990年月後半以降は、読者の嗜好の多様化に伴い少女漫画や少女漫画誌の発行部数は減少の傾向にあるが、少女漫画的なテーマや表現手法は日本の漫画で広く定着し、男性を含めた幅広い年齢層に受け入れられている，1950年月後半から1960年月にかけては、宝塚歌劇の影響を受けたり、高橋真琴らの少女画からの影響を受け、少女漫画特有の装飾的な表現が発達した， 第一章 少女漫画の歴史 第一節 1950から1960年月の歴史 松本かつぢの4コマ漫画『ポクちゃん』、『くるくるクルミちゃん』など、日中戦争前の少女雑誌で連載された著作が少女漫画の先駆けである， |
