| 第二章 少女漫画の現状 1980年月以降は、女性読者の少年漫画青年漫画への流失や、女性作家が少年漫画雑誌に連載することが多くなったことで、少女漫画界は衰退と対象年齢による細分化の傾向にある，これによって、少女漫画の手法や少女漫画的なテーマが少年漫画や青年漫画の世界にも広く普及することになった，ただし、『花より男人』、『NANA』、『ハチミツとクローバー』、『のだめカンタービレ』、『桜蘭高校ホスト部』、『君に届け』など、男性読者や大人の読者を掴んでいる少女漫画も存在する，1953年には手塚治虫が『リボンの騎士』を連載し、少女漫画にストーリー漫画を導入、この頃から少女雑誌において従来の絵物語などを押しのけて少女漫画の比重が高まっていった，私達はいたるところで漫画を見かける，ただしこれらはメディアミックス戦略の乐成という趣があり、前述の著作が掲載されている『ちゃお』に関してはこれらの乐成の影響で、低年齢向けのイメージが強くなっている，これは一冊わずか10円水平で読めるというので、子どもたちにとってとても魅力的であった，なお、中高生以上をターゲットにする人気著作には、小中学生以下をターゲットにする著作や少年漫画とは違い、掲載誌の売上シェアとの関連性がほとんど無く、雑誌単位の購買よりコミックスでの購買の方が多く、編集サイドにおいても単行本出书ペースを念頭に置いた掲載が成されている模様である， はじめに 漫画は日本人の大きな娯楽の一つであると同時に有史以来、日本が外洋に輸出した艺术の一つでもある，人物配景に花を描き込む、キャッチライトが大都入った睫毛の長い目などである。
1970年月後半は、少女漫画が男性読者にも注目された時期であり、少女漫画の影響を受けた絵柄や心理形貌が少年漫画にも波及し始めた，最近ではメディア展開に特化した女児向けの著作以外ではアニメーションよりも映画やドラマといった実写メディアの方が盛況であり、『アタックNO.1』、『ちびまる子ちゃん』、『はいからさんが通る』、『美少女戦士セーラームーン』、『花より男人』などの過去に連載されていた人気著作も次々にドラマ化された。 私達は現代漫画を「よい意味であれ、悪い意味であれ、手軽に様々な場面を疑似体験できるもの」として位置づけ、幅広く受け入れられる配景があるのではないかと考えた。 貸本屋の出現に伴い、貸本専門の出书社も出てきた，レディースコミック、ヤングレディースがジャンルとして確立した，特に、『花より男人』は1990年月に放送されたアニメ版よりもドラマ版の方が商業的に大ヒットし、ドラマ化で単行本の売り上げが急増したことで、少女漫画では一番売れた漫画となった。 しかし、その中間層である小学校高学年 - 中学校12年生の少女をターゲットにする少女漫画（主に『りぼん』『なかよし』などに掲載されている著作）は、少女漫画の創生期から少女漫画界の中心に君臨したが、メディア展開による低年齢化の影響を徐々に受け、『美少女戦士セーラームーン』や『ママレードボーイ』、『カードキャプターさくら』などの著作が全て終了した2017年月以降は、ヒット作がまばらな状態が続き、市場も大幅に縮小した，后面、少女漫画の枠に収まりきらない著作群になじめない層に「乙女ちっくマンガ」と呼ばれる少女趣味的な著作群が支持され、以後の等身大の女性を描く少女漫画の流れにつながる，連絡をせずに行ってしまい、この時私たちの目标とは違ったテーマで展示してあったにもかかわらず、沢山の貸本や少女漫画を見せていただき、説明までしていただいた， ただし、少年漫画の性形貌の規制の推進を行う団体は存在するが、少女漫画に対しては従来の規範では対処が行き届かず、規制推進団体も存在しない為、規制が運動につながっていないという工作もある，それまで扱われてこなかった、性や職業をテーマにした著作が増え、少女漫画読者層が広がった，日语毕业论文，先行した少女小説の影響などもあって、美形の男性男装の麗人などが登場し、華麗なストーリーを展開した，1980年月には紡木たく、吉田秋生といった漫画家が人気を博し、従来の少女漫画的な装飾的表現を簡略化する傾向が強まった，これほど漫画が普及している国は日本を置いて他にはないのではなかろうか，。 |
