第二次世界大战以后，由于新技术的发展，生产效率大大提高了，在和装织物的素材里也加入了羊毛、化学纤维等材料，这就拓宽了公司家们的经营范围。但是由于大批量的生产，也出现了一些弊端，因为技术的革新和新材料的导入，人们开始轻视织工们的手工技艺了，一些粗制滥造的商品逐渐多起来了。此时，人们迫切需要回归传统手工技艺的呼声高起来了。有责任心的公司家、织工们，开始对长年培养起来的“手工艺术”日趋堕落这件事，深感疑虑，并且对优秀传统的丧失深表痛惜。他们在对手工织物的再评价、素材的韵味、植物染料的探讨等方面做出了诸多的努力。这期间，在各地的城镇、村子中的个人工房中，继承传统的织物仍在不停的织作着。 从一九五四年起，文物保护委员会设立重要无形文物技术指定制度，继物品方面的国宝——有形文物后，开始认定所谓“人间国宝”——无形的文物技术拥有者（相当于中国的工艺美术大师）。这一制度是为了拯救在战后西方潮流的冲击下濒临枯竭的日本传统工艺而设立的。首次被指定的人间国宝有：漆艺师松田权六、音丸耕堂，染织师木村雨山、中村胜马，陶艺师石黑宗吕、荒川丰藏、富本宪吉、滨田庄司，金工师鱼住安太郎，木偶师崛柳女。同年，第一次、第二次指定的与染织有关的个人有十五名（江户小纹、长形中形、伊势型纸、友禅杨枝糊、友禅染、要驹正蓝染）。综合指定一个体（小千谷缩越后上布）。另外，作为必须收录在内的无形艺术遗产的白石纸子、有松鸣海绞也接受了指定。“国家保护国民艺术财产的制度，是从一八七一年的《古器旧物保存方案》开始的。还有，最初把和无形艺术遗产有关的手工技艺作为保护对象，是在一八九〇年制订的《帝室技艺员制度》开始的，但是，把继承传统手工 |
