摘要：日本微型小说家星新一堪称日本文坛上的巨匠。他的著作题材广泛，风格独具匠心，在多部著作中，日语论文，将日本短篇小说与推理小说有机地结合了起来。本文主要研讨星新一文学著作中的人物形象特色，包括著作中主人公名称的命名、语言艺术的特征以及故事情节对人物形象的烘托影响。
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关键词：星新一；代号式人物名称；语言特色；多向思维
本文主要研讨星新一文学著作中的人物形象特色，包括著作中主人公名称的命名、语言艺术的特征以及故事情节对人物形象的烘托，来加深对其文学风格的把握，进而期待对我国文学著作的创造尽绵薄之力。
一、主人公名称的特色
不同的国别、不同作家在其文学著作中往往都希望给主人公取一个响亮的名字。谈及日本文坛的各位名人作家笔下的主人公的名字，大多具有浓厚的日语气息，多为让人一目了然就立刻能够判断出是日本人。
星新一本人的名字却独居特色，不仅让人有一种耳目一新的感觉，也极其具有诗情画意，甚至让人产生无尽的遐想。不仅如此，星新一在文学著作中对主人公的名字的命名也与众多日本文学大家的不同，命名非常简单。总结起来，笔者认为主要有如下几大特点：
第一、代号式人物名称
例如，其《不景气》中的S博士、《我是职业杀手》中的N先生、《奇怪的药》中的K先生等等多篇都是以代号名称，代号简洁明了，日语毕业论文，且给人印象深刻，就连外国人也不会因为记不住主人公的名字而烦恼。使用代号来命名成为星新一文学著作主人公的一大特色。
第二、以职业、职称命名
除用代号式名称外，星新一还擅长用职业来给主人公命名。《空白的记忆》中的医生，《废墟》中的老师，《诱拐》中的博士以及诸多著作中的警察、院长等，都频繁出现在其著作中。他笔下的主人公从名字来看，均为耳熟能详的职业，给读者的第一印象就是很接近生活。为不平凡的故事情节做好了平凡的铺垫。这也是他的著作的可贵之处。
第三、随意性命名
星新一笔下的主人公，还有众多随意性的名称。《追逐》中的一位男士和那位女士，《神秘青年》和《夜的物语》中的一个青年，《神秘女孩》中的那个女孩，以及恶魔、他（她）、某青年、孩子等名字也很多见。简洁明了、俯首皆来的人物命名方式，为我们带来了诸多创造文学著作的借鉴精髓。
二、人物语言特色
星新一的著作大多是微型小说，甚至有些著作被称之为“千字文”。但是，其简短的语言中，却极具特色。笔者认为他在塑造人物方面的语言特色主要有以下几点：
第一、丰富的会话语言
翻开星新一的著作，可以发现无论篇幅再小，基本上也都有相当大的比例是会话语言。例如，《欲望之城》、《高级作战》等多部著作中，会话内容占了80%左右的篇幅。用言简意赅、通俗易懂的会话语言来表达丰富多彩的人物形象，成为其文学著作一大特色。这也是其著作的读者群中老少皆宜、不论学识如何均可拜读的一大原因。
第二、省略式语言
在其会话语言的表达中，也多次使用了省略的语言表达形式。“那个……”“要是那样的话……”“实际上……”等等，在区区只有几千字的短篇中，将故事情节进行交代之际，巧妙地使用省略语使得人物形象得以大大升华。此时无声胜有声，越是主人公的语言有所停顿，愈发可以将读者带入想象的境地。也更让读者感到仿佛自己也身临其境，参与到著作的创作之中去，这也是其著作的特色。
三、人物形象多样化
由于星新一幼年时代拥有良好的家庭教学背景，受到了良好的教学，其知识面宽广，具有极佳的文学素养。因此其笔下的人物形象也是丰富多彩，著作题材极其广泛。通过简短却颇具诙谐意味的会话语言、有趣的行为描写，折射出一幅幅要么可爱、要么可恶、要么可怜等诸多生动的人物画面。
他所创作的科幻著作，被称为日本的《聊斋志异》，著作中的“恶魔”们的一幅幅妖魔鬼怪的嘴脸也映射出他敏锐的洞察力，这也是对社会现象的一种折射。《奇怪的药》、《空白的记忆》、《我是职业杀手》等都是众多读者百看不厌的佳作。在反复的阅读中，读者可以逐渐品味其塑造人物形象的高明之处。越是看似简洁的著作，反而给人一种回味无穷、意犹未尽、百读不厌的感觉。
在他的《通往天国的门》、《奇怪的药》等著作中，让作者感觉好像是在听谁讲故事一样，在包含童话色彩的同时，又颇具幽默色彩。将读者引入无限的遐想中去。
星新一凭借他笔下的主人公的丰富多彩，或者凶狠、或者幽默、或者懦弱、或者坚强，使得任何职业、任何年龄段的读者都能从其著作中找到自己心仪的佳作。读一篇之后，在让人愉悦之余，又留有无限思考与遐想的空间。
四、在跌宕起伏的情节中塑造人物形象
星新一笔下的著作，极其注重文章内容的布局。在两三千的文字中，很少应用枯燥无味的平铺直叙法。他历来注重不拘一格的写作手法。常常应用出乎预料地巧妙构思，在言简意赅的语言中能够以惊险、曲折、大起大落来驾驭故事的全局。
他的著作，因为惜墨如金。所以在人物出场时，往往设定了将读者一下吸引进来的场景。《欲望之城》的开头“坐在班车里，不知为什么一个男人引起了我的注意。”《神秘的女孩》开头：“傍晚的街上，那个女孩似乎在徘徊者，沉思着。”等等，开头均设置得极具吸引力。
同样，他的笔下，在文章的结尾，也设计得相当巧妙。《奇怪的药》的结尾，“这件事发生之后，K先生终于停止了制造奇怪的药。”《追逐》的结尾，“她因被男人甩了，不久前自杀了。”等等，在文章的末尾揭开谜底。给读者以如释重负感觉。还有，《人造美人》的“接着以十分冷淡的表情等待着下一轮谁来和她打招呼了。”等等，让读者有无穷的遐想空间。变化形式不拘一格，使得著作显示出其丰富的人生阅历，敏感的人生态度，超奇特的思维模式。
在《空白的记忆》中，文章一开头的场景便出现“两名急症患者”，一下将读者的心吊了起来，为了尽快了解事件进展，不得不迅速读下去。进而出现了对患病之谜的剖析，“既没有食物中毒，也没有交通事故，却出现了昏迷”。在两人相继从昏迷中醒来后，彼此出现了好感，又使得文章出现了新的转机。在读者迫不及待想看到他们的结果时，两人由于恢复了记忆，原来该二人是夫妻。刚刚让读者松了一口气。却因为二人的继续争吵再度陷入昏迷。文章结尾医生自言自语的一句：“也许，这样才是治疗的最佳方案。”又使得文章再次得以升华。文章情节的跌宕起伏、环环相扣，显示出星新一构思的奇特之处。
五、星新一笔下人物形象特征对我国文学创作的启示
星新一虽然一生有1000多篇文章问世，但是他却始终坚守自己的创作准则：第一、坚决不描写色情与凶杀场面；第二、不追赶时髦，不写实事风俗类著作；第三、不使用现代派手法。在坚持这三项准则的基础上，其笔下的人物形象才显示出独特之处。著作才得以经久不衰地受读者的广泛关注。
星新一的著作，不仅广泛汲取中国以及欧美作家之长，还将日本作家与外国作家著作的优秀元素巧妙应用到自己著作中，将小说与科幻著作的元素融合，将微型小说与推理小说有机结合，不愧为日本文坛上的一颗明星。
我国是文学著作的出产大国，但是在微型小说的发展方面，仿写型文章居多，那种独树一帜，别具匠心的文章比较少见。在仔细品味星新一著作的过程中，笔者认为其著作中在人物形象塑造方面有诸多值得我们学习与借鉴之处。
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（作者单位：河北联合学院）
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