在日本近代文坛上谷崎润一郎(1886-1965)可谓闪耀着独特的光芒，他于明治四十二年(1910)在《新思潮》上发表短篇小说《文身》、《麒麟》初登文坛，后历经大正、昭和一直笔耕不辍，为世界文学宝库留下了多部优秀著作。他少时曾入汉学私塾，本人亦曾两次亲历中国，与欧阳予倩、田汉、郭沫若等文人交好，笔下更是有很多中国题材的著作，而我国文人、学者很早便开始了对其著作的译介与探讨。
《春琴抄》这部中篇小说发表于昭和八年(1933)，此时正值谷崎将审美目光由西方转向日本传统文化，致力于探究故乡的文学，以此为契机他终于找到“永恒的女性”美。从这一角度讲，《春... 引言：
在日本近代文坛上谷崎润一郎(1886-1965)可谓闪耀着独特的光芒，他于明治四十二年(1910)在《新思潮》上发表短篇小说《文身》、《麒麟》初登文坛，后历经大正、昭和一直笔耕不辍，为世界文学宝库留下了多部优秀著作。他少时曾入汉学私塾，本人亦曾两次亲历中国，与欧阳予倩、田汉、郭沫若等文人交好，笔下更是有很多中国题材的著作，日语毕业论文，而我国文人、学者很早便开始了对其著作的译介与探讨。
《春琴抄》这部中篇小说发表于昭和八年(1933)，此时正值谷崎将审美目光由西方转向日本传统文化，致力于探究故乡的文学，以此为契机他终于找到“永恒的女性”美。从这一角度讲，《春琴抄》便是这一时期极具代表性的著作，作者以巧妙的构思、精细的笔触为读者构建了一个官能、耽美的虚构世界。由于受阴翳美学的作用以及叙事方式的选择，导致无论是著作中主人公的形象还是故事情节，都被作者披上了一层神秘的面纱，遂该著作一经问世，便引起了广泛热议。
本论文依托于文本，从小说的叙事视点、叙事层次的角度出发，在对故事本身的多重叙事层次进行略论后，结合《麒麟》、《痴人之爱》等相关著作，总结谷崎润一郎塑造人物形象背后的文化根源和原型依据，研讨男女主人公佐助与春琴的人物形象。继而对日本文学评论界出现的“三种疑犯说”--外部加害说、二人默契说、春琴自害说进行剖析，在关系作者的利己主义、文学追求的基础上，根据小说的主题以及疑犯的动机、时机，在肯定了外部加害说中佐助犯人说的正确、合理性的同时，对其他假说提出质疑。最后在解决了人物形象、情节疑点之后，结合谷崎的女性观、爱情观，分别论述了在三种疑犯说下小说所表达的爱情主题。 参考文献： | 
