俳句是由5-7-5三节17个音构成的短诗，是世界上最短的格律诗之一。俳句是由日本古代的和歌发展而来，它继承了连歌首句的形式，与短歌一并形成了日本短诗文学的两大潮流。俳句在日本文学史中占有相当重要的地位，至今仍为很多日本人所喜爱。俳句创作仍很盛行，它曾被译为多国文字，对世界诗坛产生了极为重要的作用。俳句是平民的诗歌，由此，我们可以看到日本人的性格或者说日本人的心。换句话说，这样的诗歌探讨，将会与日本文化的认识关系在一起，并将有助于加深我们对日本文化的进一步理解。俳句翻译，究竟是要以形式为主还是以内容为主？面对以往的格律诗，汉... 引言： 俳句是由5-7-5三节17个音构成的短诗，是世界上最短的格律诗之一。俳句是由日本古代的和歌发展而来，它继承了连歌首句的形式，与短歌一并形成了日本短诗文学的两大潮流。俳句在日本文学史中占有相当重要的地位，日语论文范文，至今仍为很多日本人所喜爱。俳句创作仍很盛行，它曾被译为多国文字，对世界诗坛产生了极为重要的作用。俳句是平民的诗歌，由此，我们可以看到日本人的性格或者说日本人的心。换句话说，这样的诗歌探讨，将会与日本文化的认识关系在一起，并将有助于加深我们对日本文化的进一步理解。俳句翻译，究竟是要以形式为主还是以内容为主？面对以往的格律诗，汉俳，自由诗，古文，白话文的形式，我们如今应该作出一个什么样的选择，乃是当前争论的焦点之一。而且，翻译俳句之际，如何来对季语加以操作，乃至如何理解俳句的诗境并将之再现，也是一个亟需研讨的问题。抱着这样的问题意识，本论将立足于俳句翻译的先行探讨，选择以林林的俳句翻译实例为考察对象，通过对其翻译技巧的略论，来弄清其翻译的措施与风格，摸索如何实现诗境再现的途径。最后，通过涉及俳句这一日本独特的诗歌翻译的“诗境再现”的问题，来研讨翻译、尤其是诗歌翻译的根本究竟何在的问题。 参考文献： |
