正冈子规是日本明治时期著名俳人、俳句革新家，在日本近现代文学史上占有重要的地位。他提倡的写生主义，强调自然、客观地描写，一改俳句那种矫揉造作、老生常谈式的创作倾向，赋予其新的生命力，给俳坛吹来了一股清新的风。同时，在短歌创作中，他也积极提倡写生主义表现手法，进行革新运动。 本论文以正冈子规的俳句、短歌为切入点，首先对其写生理论的基本特点、形成条件进行探源：其本人对大自然深厚的情感、对绘画的特殊爱好以及其自身的文学素养，都为其奠定了坚实的基础；坪内逍遥的写实主义和幸田露伴的浪漫主义也对其产生了很大的作用；而西方的绘画... 引言： 正冈子规是日本明治时期著名俳人、俳句革新家，在日本近现代文学史上占有重要的地位。他提倡的写生主义，强调自然、客观地描写，一改俳句那种矫揉造作、老生常谈式的创作倾向，赋予其新的生命力，给俳坛吹来了一股清新的风。同时，在短歌创作中，他也积极提倡写生主义表现手法，进行革新运动。 本论文以正冈子规的俳句、短歌为切入点，首先对其写生理论的基本特点、形成条件进行探源：其本人对大自然深厚的情感、对绘画的特殊爱好以及其自身的文学素养，都为其奠定了坚实的基础；坪内逍遥的写实主义和幸田露伴的浪漫主义也对其产生了很大的作用；而西方的绘画理论对他的作用则是最直接、最深远的。另一方面通过正冈子规对松尾芭蕉和与谢芜村的文学态度进行比较探讨，认为其对以客观的、绘画的美为基调的与谢芜村的俳句更为推崇，他也为他自己的写生理论提供了古已有之的根据。在短歌方面，他对向来为歌人必读之物的《古今集》和《新古今集》中的平板、毫无生气的创作倾向提出了批评，而对充满率直实感的《万叶集》则赞赏有加。最后结合写生理论的特点对正冈子规的文艺观进行探索：写生理论是建立在“优美”与“崇高”两种审美理念基础上的；文学具有平等性；文学以感情为基础。 本论文主要由四部分组成。 第一部分简单介绍了本论文的探讨动机、意义以及探讨近况。 第二部分主要对正冈子规的俳句革新、写生理论的概观以及源流引言：探索。 正冈子规具有多方面的才能，对汉诗、小说、评论、随笔、新体诗等文学活动均有涉猎，其中最重要的是他的俳句和短歌的革新运动，在其革新运动中始终贯穿着他的文艺主张--写生理论。 写生，就是一种重视客观事实的表现手法，即以自然为对象的不加修饰的描写，这样，读者阅读时便会产生相同地体验，正冈子规的写生理论就是以此为基础的。他认为俳句的创作不应该凭主观想象去吟花弄月，而应抓住描写对象，尊重客观，如实地描绘自然之美。写生理论认为，写生和理想的联系是相对的，美既存在于理想之中也存在于写实之中，还存在于理想的写实、写实的理想之中。此外，写生还强调取舍选择，即：描写时要抓住事物的本质，避免过于细致烦琐。 正冈子规的写生理论除了受其自身的文学修养和对传统的继承外，西方的绘画理论对其写生理论的形成也有着不可忽视的重要影响。当时的青年才俊小山正太郎、浅井忠等受欧洲画风的启蒙并深受丰塔内西的写生画理论的作用，他们在学习的同时，又指导了中村不折和下村为山。正冈子舰与中村不折交往密切，在中村不折那儿接触到了朴素的写生理论。正冈子规非常倾心于这种理论，并大力提倡，日语毕业论文，同时也创作了大量的有写生意味的俳句和短歌。 第三部分对正冈子规的文艺观进行了研讨略论。小说、短歌、俳句都是“美术”的一部分，都是以美为基础的，这是正冈子规对于文学的根本观点。他在俳句、短歌以及散文等各个领域取得丰硕成果中，自始至终贯穿着这种审美理念和文艺主张。 第四部分综括了前述的内容，并提出了今后的课题。 总之，本论文通过对正冈子规俳句、短歌的略论，研讨了其写生理论的基本特点；并通过对写生理论的形成条件、源流以及从正冈子规对松尾芭蕉、纪贯之、《古今集》的批评态度、对与谢芜村、源实朝、《万叶集》的赞扬态度中，从另一个侧面对其写生理论进行了略论研讨；最后略论了正冈子规的文艺观。 参考文献： |
