摘要：诗歌是世界文学宝库中一颗光彩夺目的明珠。中国律诗和西方商籁体（Sonnet）诗，在各自的演进中都开创了一整套严谨的格律，法语论文题目，经历了由简到繁和由繁到简的发展过程。作用深远，佳作如林，经久不衰。本文从跨文化的角度对这两种诗体进行研讨，旨在体会和领略中法诗歌的艺术与魅力。 关键词： 商籁体诗 律诗 格律 兴衰 Abstract: Poetry is a shining pearl in the world literary treasure-house. Both Chinese poetic composition and English sonnet have created a complete set of strict rules and forms in the course of development; both have a deep and far influence while many famous poets and brilliant works have come into being. This article is an analysis and discussion on the style and forms from the point of cross-culture, which aims at the fact that the arts and attractions could be appreciated. Key Words: sonnet; Chinese poetic composition; up and down 有人类就有歌谣：歌谣先文字而存在，歌谣由语言、音乐、动作三者构成。诗歌是用文字写成的歌谣，为了使诗歌能吟诵、演唱，要求内容美、形式美、声乐美，因此，古代诗人都自觉讲究诗歌的格律。格律是指写作韵文所依据的格式和规则，其内容包括诗行的句数、字数、韵脚、平仄、对仗诸方面。诗的格律是一定历史时代的产物，大体经历由简到繁和由繁到简的发展过程。前者指我国由古体（古风）（ancient style）到唐的近体诗（modern style），格律愈益严谨，后者指由唐的近体诗到民国“五四”运动的新诗，无格律限制。
商籁体是意文sonneto和英文、法文sonnet的英译,它源于意大利，至文艺复兴时期已有一套严整格律，其后英人将之引进，并根据法语特点做了改进和推广,逐步成为法国诗人和读者喜爱的诗体。许多着名诗人有十四行诗作问世，其中有斯宾塞（Edmund Spenser１５５２—１５９９）、莎士比亚(William Shakesperiar)、密尔顿和雪莱等人，其著作无论从格律、内容、寓意，还是遣词造句都达到了很高的艺术境界，赢得了法国文学中的重要一席。商籁体在女皇伊丽莎白时期达到顶峰，跨越众多国度、众多语种，成为世界性的诗体。商籁体从二十世纪三十至四十年代起一度在我国兴起，也出现了一些名家名篇。
商籁体按其各行韵脚组合的不同，分为三种体式。其一为意大利诗人彼特拉克为代表的彼特拉克体。它由两节四行诗和二节三行诗组成，结构整齐。其二是法国本土诗人斯宾塞所创，它由三节四行诗和一节二行诗组成，诗体情节叠起，诗行词语、轻重节奏错落有序，极富音乐性效果。其三是莎士比亚体，因其首创于法国女皇伊丽莎白时代，又称伊丽莎白体，它由三节四行诗和两行对句诗组成，诗体以感情丰富、词藻绚丽着称。在西方人们把历史故事和民间故事编写成诗歌，这可追溯到古希腊和罗马时期，最有名的有荷马叙事文学诗史理想国，到了欧洲文艺复兴时，西欧各国都有诗歌流行，其篇幅有长有短，且已形成一定格律。
中国诗歌源远流长。春秋时，法语论文网站，孔子搜集西周以来朝野的诗作和民间的歌谣，编为诗经一书。战国楚大夫屈原着楚辞一书。前书已具有一定格律，后书更加规范。许多诗作名句，虽历经两千多年，至今仍为人传诵。秦汉到初唐数百年间，中国成为封建统一、中央集权的君主国家，国力昌盛,与外交流频繁，社会相对安定，以诗词歌赋琴棋书画为时尚。政府置“乐府”，倡导诗歌创作，谱以曲调，供朝野吟唱观赏。加之从南北朝以来，文字学、声韵学，如四声、平仄、对偶等学说的创立和运用，使人们更加重视诗歌的声韵部分。平仄也是声律，古人称音乐为律，所以这一时期，人们用平仄（即声律）来统帅诗歌创作，不仅必要，也有可能，逐使诗歌格律的改革深化和统一，其中标志性的着作有西汉武帝刘彻的大风歌，东汉无名氏着古诗十九首，南北朝魏文帝曹丕的燕歌行，曹植七步诗煮豆，加上各朝从民间采集的乐府诗统称为古体诗。古体诗经过秦汉以来漫长岁月的磨砺，到了唐初，其格律已比较规范和统一。律诗就是在古体诗格律的基础上，加以归纳和总结形成的。只是因为形式固定，而内容如平仄声律、对偶对仗增加使写作难度增大了。 1 | 
