| 摘要:（摘要内容经过系统自动伪原创处理以避免复制，俄语论文网站，下载原文正常，内容请直接查看目录。） 俄罗斯独唱在我国传播很广，作用很深，而且跟着这类作用的沉淀深化成为我国独唱音乐中的俄罗斯“情结”。本文经由过程梳理俄罗斯对我国独唱的汗青作用，来追随我国独唱音乐中对俄罗斯的“情”之所起；经由过程略论俄罗斯对我国独唱批示教授教养系统、独唱创作、独唱演唱等方面的作用，来研讨它在前“情”进程中“结”的详细表示。经由过程对已存在的汗青和景象停止剖析和研究，辩证的熟悉息争读我国独唱音乐中的俄罗斯“情”和“结”，并摸索这类情结给我国独唱所带来的局限性，包含大众歌咏与专业独唱上的熟悉偏移成绩，器械罗马作风上的偏颇成绩，俄语论文，和时期和创作视野上的偏知成绩等。经由过程解析汗青，梳理情结地点的启事，研讨其带来的作用及所发生的时效性，有助于更客不雅的掌握我国的独唱艺术，为摸索新情势下我国本身特点的独唱成长之路供给实际根据。 Abstract: Russia solo are widely spread in our country, the impact is very deep, and follow this kind of influence of precipitation deepening become China's solo music in Russia "complex". This article through the carding process of Russian history effect on China's solo to follow China's solo music of Russia's "feeling" the; through the analysis of Russia to China solo instruction teaching system and solo creation, solo singing and other aspects of the impact, to discuss it in before the "feeling" in the process, "knot" with said. Through the existing historical sights and stop analysis and research, the dialectical familiar information read China's solo music in Russia "emotion" and "knot", and explore the complex to China's solo brings limitations, contains mass singing and professional solo on the familiar shift performance, biased results instruments Roman style, and period and creative vision of partial knowledge scores. Through the analysis on the process of history, combing the complex place the reason of its influence and the timeliness, lead to more objectively grasp the solo art, explore new situation in China itself, the characteristics of solo growth path of supply according to the actual. 目录: 致谢 4-5 中文摘要 5-6 Abstract 6 目次 7-10 1 绪论 10-15 1.1 探讨对象和探讨范围 10-11 1.2 国内外探讨综述 11-13 1.3 选题意义、探讨目的和探讨措施 13-15 2 序言 15-16 3 情之缘起--俄罗斯对中国合唱的历史作用 16-27 3.1 俄罗斯合唱在20世纪60年代前的发展及特点 16-17 3.2 中国合唱在20世纪60年代前的发展及特点 17-21 3.2.1 中国合唱的开化时期 17-18 3.2.2 中国合唱的启蒙时期 18 3.2.3 中国合唱的生根时期 18-19 3.2.4 中国合唱的发展时期 19-20 3.2.5 中国合唱的繁荣时期 20-21 3.3 俄罗斯对中国合唱的历史作用 21-27 3.3.1 俄中合唱交流的早期 21-22 3.3.2 俄中合唱交流的第一次繁荣期 22-24 3.3.3 俄中合唱交流的第二次繁荣期 24-25 3.3.4 俄中合唱交流的停滞期 25-27 4 总述之结--中国合唱受俄作用的总体特征 27-35 4.1 群众歌咏与政治活动紧密结合 27-31 4.1.1 俄革命歌曲与中国早期民主革命的关联 27-28 4.1.2 俄群众歌曲与我国抗战救亡战争时局的关联 28-29 4.1.3 俄群众歌曲与我国社会主义初建时期的关联 29-31 4.2 民族特性与本土化创作探究 31-33 4.2.1 受俄作用下的早期作曲家的民族化探究 31-32 4.2.2 受俄作用下的群众歌咏的本土化创作 32-33 4.3 指导路线与以俄为师 33-35 5 指挥之结--俄罗斯对我国合唱指挥的作用 35-42 5.1 俄罗斯对我国合唱指挥的历史作用 35-37 5.1.1 建国之前俄对我国专业合唱指挥的作用 35-36 5.1.2 建国之后俄对我国专业合唱指挥的作用 36-37 5.2 受俄作用的典型人物代表 37-39 5.2.1 严良堑 38-39 5.2.2 郑小瑛 39 5.3 我国合唱指挥体系的来源与继承 39-42 5.3.1 我国合唱指挥体系的人才积累 39-41 5.3.2 我国合唱体系的继承发展 41-42 6 演唱之结--俄罗斯对我国合唱演唱的作用 42-47 6.1 俄罗斯团队对我国合唱的作用 42-44 6.1.1 俄罗斯团队与我国交流的总体情况 42-43 6.1.2 与我国交流的俄罗斯代表性合唱团体 43 6.1.3 受俄作用的我国合唱团体 43-44 6.2 俄罗斯演唱对我国合唱的作用 44-47 6.2.1 俄罗斯的东罗马演唱风格 45 6.2.2 中国合唱演唱风格的变化 45-47 7. 结之制约--俄罗斯情结对我国合唱发展的局限 47-52 7.1 认识上的偏移--群众歌咏与专业合唱的关系 47-48 7.1.1 群众歌咏在发展中的优势 47-48 7.1.2 合唱在选择过程中的取向性 48 7.1.3 合唱在传播过程中的简化型 48 7.1.4 专业团队的表率示范不足 48 7.2 欣赏上的偏颇--东罗马与西罗马的不同 48-50 7.2.1 演唱风格的不同 48-49 7.2.2 俄罗斯风格的变迁 49 7.2.3 东罗马风格为主的我国合唱 49-50 7.3 视野上的偏知--时代与创作的关系 50-52 7.3.1 俄罗斯合唱自身创作局限的原因 50 7.3.2 中国合唱创作受俄罗斯的作用 50-52 8. 结语 52-53 参考文献 53-54 作者简介 54 |
