| 摘要:（摘要内容经过系统自动伪原创处理以避免复制，俄语论文范文，俄语毕业论文，下载原文正常，内容请直接查看目录。） 中国的独唱艺术在20世纪初开端鼓起。从汗青的角度看中国的独唱艺术,它阅历了从无到有、从简略情势到庞杂情势的成长,并逐步成为中国音乐文明中最为人们酷爱和熟习的音乐情势。独唱艺术的成长在中国曾经有百年的汗青了但是与中华五千年悠长的汗青文明比拟,它还处于起步的早期阶段。多声部的独唱艺术是东方宗教艺术衍变的结果,它在中国的流传遭到了来自各方面外力的冲击和作用,个中,俄罗斯的音乐文明或许精确地说是独唱文明因其地舆地位和两国友爱国交的缘由成为作用中国独唱艺术成长中最为深入的音乐元素。第一,俄罗斯独唱创作手段和作风对我国独唱艺术的作用。俄罗斯外乡作曲家善用平易近间音乐旋律素材,联合东方和声写作手段创作出具有平易近族特点的著作,这类发扬平易近族音乐作风的做派也深深地作用着我国音乐家的音乐创作理念。第中国的独唱批示教授教养系统的最后构成受害于俄罗斯批示家在华举行的独唱批示培训班和晚期中国音乐人士到莫斯科国立音乐学院的进修结果,这些进修课程为我国造就了独唱界最早的批示人才,对往后中国独唱批示教导系统的成长做出了凸起进献。第三,俄罗斯的重要独唱作风遭到东正教巨大、宽厚尺度的作用,讲求独唱声响的共识后果。这一点,我们从中国独唱团晚期的以憨厚、圆润为主的演唱作风中可以看出俄罗斯独唱演唱作风对其作用的影子。中国独唱演唱艺术中的俄罗斯身分,无力地推进了我国独唱的成长过程。整顿今朝相干的独唱研究我们不难发明其多是从汗青的角度、俄罗斯片面的专题角度和俄中两国独唱审美和演唱作风的研究,将两国的的独唱文明做综合的梳理和比较尚处于起步阶段,本论文的研究将以综合的角度研究俄罗斯身分在中国独唱艺术的成长中所发生的作用并作出辩证的剖析和断定,为中国独唱的成长供给数据剖析和参考看法,推进中国独唱向加倍专业化和公道化的偏向成长。 Abstract: Start Chinese solo art at the beginning of the twentieth Century muster. See Chinese solo art from a historical perspective, it has experienced from scratch, from simple to complex situation situation of growth, and gradually become familiar with the game and music as the most China music civilization. The development of the art in Chinese solo had hundred years history but with a long history of five thousand years of Chinese civilization than it is in the early stage of the start. Polyphonic solo art is the development of the Oriental religious art, it spread in Chinese suffered from various aspects and the impact of external shocks, the Russian musical civilization may precisely because of its geographical position of solo civilization and the friendship between the two countries in turn causes become the most China music deeply solo the art of growing up. First, the Russian influence solo creation means and style of our solo art. Russian foreign composers use folk music melody material, the Oriental writing means to create a national characteristic of this kind of work, carry forward the folk music style style also affect our country music creation concept. The last part of Chinese solo teaching instructions system of victims held in China in Russia's solo training instructions instructions and late Chinese musicians to Moscow National Academy of music learning results, these courses for our country made the first solo talent instructions, made outstanding contributions to the back Chinese solo instructions the growth of education system. Third, an important style of Russian Orthodox Church was a great solo, wide scale, emphasis on solo sound consensus consequences. To this point, we advanced to Chinese duchangtuan from honest, rounded singing style can be seen in the Russian style of singing the solo shadow. China solo singing art in the Russian identity, to promote China's solo growth process. The current rectification is not difficult for us to study the coherent solo invention is its research both from a historical perspective, Russia and Russia one-sided thematic perspective and aesthetic style of the solo concert, the two countries will solo civilization make comprehensive analysis and comparison is still at the initial stage, the impact of this paper will be to study a comprehensive perspective research status in Russia Chinese solo art grow and make a dialectical analysis and concluded that, for the growth of China solo supply data analysis and reference, promote the Chinese to solo more specialization and rationalization of the bias as long. 目录: 摘要 3-4 Abstract 4-5 引言 8-10 1 俄罗斯合唱文化的历史轨迹 10-13 1.1 20世纪60年代前俄罗斯合唱文化的艺术特征 10-13 1.1.1 东正教的传入及其作用 10-11 1.1.2 民间音乐题材对俄罗斯合唱风格的作用 11 1.1.3 西方文明对俄罗斯合唱文化的作用 11-13 2 中国合唱艺术的发展线索—20世纪60年代前中国合唱的发展特征 13-20 2.1 中国合唱艺术的星火之势--鸦片战争前的中国合唱艺术 13 2.2 中国合唱艺术的萌芽之势--鸦片战争对中国合唱的作用 13-14 2.3 中国合唱创作的初探时期--“学堂乐歌”对中国合唱的作用 14-15 2.4 中国合唱创作的民族化时期--新文化运动中国合唱的推动 15-17 2.4.1 产生了具备专业水准的音乐社团和组织 15 2.4.2 产生了具有专业水准的音乐培训机构 15-16 2.4.3 创作出了具备专业水准的合唱著作 16-17 2.4.4 群众歌咏活动--响应政治主张成为合唱发展的主流 17 2.5 中国合唱创作的民族化--抗日战争对中国合唱的作用 17-18 2.5.1 专门从事合唱表演的团队出现 18 2.5.2 西方作曲技法在中国合唱创作中的应用 18 2.6 中国合唱的繁荣时期--新中国成立后合唱艺术的发展 18-20 2.6.1 苏联音乐家来华对中国合唱艺术的全面指导 19 2.6.2 合唱创作著作民族化题材程度加深 19-20 3 俄中两国的合唱交流活动 20-23 3.1 俄中两国在20世纪20年代前的合唱交流活动 20 3.2 俄中两国音乐交流活动的繁荣时期 20-22 3.2.1 第一次繁荣时期(20世纪20～40年代) 21 3.2.2 第二次繁荣时期(20世纪50年代) 21-22 3.2.3 音乐交流活动对中国合唱艺术的作用 22 3.3 俄中两国音乐交流活动的停滞时期 22-23 4 俄罗斯合唱文化对中国合唱指挥的历史作用 23-26 4.1 新中国成立前俄罗斯合唱艺术对中国合唱指挥体系的作用 23 4.2 新中国成立后俄罗斯合唱艺术对中国合唱指挥体系的作用 23-24 4.3 受俄罗斯指挥体系作用的中国合唱指挥家代表人物 24-26 4.3.1 严良堃 24-25 4.3.2 郑小英 25-26 5 俄罗斯合唱艺术对中国合唱演唱的作用 26-31 5.1 演唱风格的作用 26-29 5.1.1 俄罗斯合唱演唱风格 26-28 5.1.2 俄罗斯合唱演唱风格对中国合唱艺术的作用 28-29 5.2 合唱团体的作用 29-31 5.2.1. 来华演出的俄罗斯合唱团 29-30 5.2.2 受俄罗斯合唱风格作用的中国合唱团 30-31 6 俄罗斯合唱文化对中国合唱艺术成长的局限性 31-33 6.1 合唱演唱风格上的局限性 31 6.2 对俄罗斯演唱风格认识上的偏颇 31-33 结语 33-34 参考文献 34-36 致谢 36-37 攻读学位期间科研成果 37 |
