在音乐剧进入上海的第十个年头，继百老汇、伦敦西区、法国音乐剧之后，上海舞台又迎来了俄罗斯的音乐剧。本届上海之春国际音乐节闭幕演出，特意选择了俄罗斯轻歌剧团的原创音乐剧《基度山恩仇记》。该剧的创作、制作团队均是俄罗斯一流艺术家，而这也是这部音乐剧在俄罗斯境外的首次演出。
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俄罗斯的第一部原创音乐剧
和中国一样，音乐剧在俄罗斯也是新兴的艺术形式，其在俄罗斯舞台上出现有十二年左右的历史。在《基度山恩仇记》之前，俄罗斯音乐剧主要也是以俄语版搬演欧美成熟的音乐剧为主，且在当地颇受欢迎。《基度山恩仇记》的制作人阿列克谢·博罗宁说，和原创著作相比，引进成熟的音乐剧事先就会对它的舞台呈现有一定的认知和了解，有着明确和既定的方向和模式，能更快、更好地把握舞台呈现，而原创著作则没有这样的便利，但是“天空的大小是不一样的，我们对原创始终是充满热情的” 。在俄罗斯轻歌剧团成功演出了俄文版《罗密欧与朱丽叶》、《巴黎圣母院》、《芝加哥》、《妈妈咪呀》、《猫》等剧后，《基度山恩仇记》终于投入了构思创作，博罗宁说《基度山恩仇记》是在他们引进剧本历练之后适时的产物。
2017年，作为俄罗斯的第一部原创音乐剧，《基度山恩仇记》在俄公演，以其恢宏的场面和曲折的故事情节，4年间在俄各地演出超过500场，取得了巨大的成功。
尽管相信音乐剧在俄罗斯会有良好的发展前景，但是其现阶段的发展还是任重而道远的。以莫斯科轻歌剧院为例，在一个演出季，音乐剧的演出大概在4部左右，相比该团芭蕾、歌剧、声乐、音乐会等庞大的演出数量来说，音乐剧所占比例非常小。因此，在现阶段，如何商业化推广，让观众走进剧场看本土原创音乐剧，是俄罗斯音乐剧发展的首要任务。在博罗宁看来，不拘一格使用人才是比较好的推介手段，《基度山恩仇记》的男女主演都是俄罗斯国内知名的艺人，他们有一定的专业背景，在音乐剧演出方面具有潜质，邀请他们参与演出，能实现明星与音乐剧的良性互动。
博罗宁说，在排《基度山恩仇记》时，编导演的甄选主要是由制作方负责的，而《基度山恩仇记》的成功演出，也吸引了更多的艺术家参与该团的音乐剧制作，“我们这部新戏有7个主演，有300多人来参加了选角，其中不少毛遂自荐的还是颇具知名度的演艺明星，他们在看了之前的《基度山恩仇记》演出后，想要来尝试音乐剧的演出。所以我觉得有好的著作在手，不怕吸引不到优秀的团队。”
在博罗宁看来，音乐剧的音乐性是最重要的，音乐创作是整个音乐剧创作的灵魂；但作为初级阶段的尝试，题材选择则是更容易掌控且有效的手段。目前的音乐剧推广主要有两种比较好的方式，一种是能写出一两首好旋律的唱段，这样可以在演出之前就进行包装和宣传，让这些旋律为众人所熟知，以歌带戏，比如法文版的《巴黎圣母院》就是成功做了音乐推广；还有就是讲个耳熟能详的好故事，文学名著的故事情节大多为人熟知，选择这样的著作能够让观众在看之前就对故事情节有所印象，能更容易地进入观剧状态。
音乐画卷
音乐剧《基度山恩仇记》改编自法国文豪大仲马的文学巨制，线索复杂、人物众多，改编着实不易，音乐剧对小说的情节进行了精心构思、删选和改编，在忠实于原著的基础上进行艺术再创造，紧紧围绕小说的通俗属性“报恩复仇”移植到音乐剧中，将原著的故事情节做到了较为完整的重现。
该剧讲述了“法老号”大副埃德蒙在即将升任船长，并要与心爱的梅塞苔丝举行婚礼之际，在返航途中恰巧遇到被路易王朝禁闭在小岛上的拿破仑，拿破仑让他带一封信。此事被因暗恋梅塞苔丝而心怀嫉妒的费尔南发现，于是告发和陷害了埃德蒙。而审判此案的法官维尔福发现此信竟是写给自己的，为了防止秘密外泄，他卑鄙地把埃德蒙投入死牢。在牢中，狱友法里亚神甫向他传授各种知识，略论他入狱的前因后果，并在临终前把埋于基度山岛上的一批宝藏秘密告诉了他。埃德蒙越狱后找到了宝藏，成为巨富。从此，更名为基度山伯爵。经过精心策划，基度山伯爵最终以恩谢恩，以仇复仇，完成了深藏心底二十年的心愿。
《基度山恩仇记》的灯光和舞美设计颇为新意。整个场景的变换主要依靠五座大型道具的不同角度转换，时而组合，时而错落，俄语毕业论文，无论是海港、监狱还是豪宅等特定场景，都能简单却不单调地展现，加上变幻多样的灯光渲染，呈现出美轮美奂是舞台效果，而场景置换之迅速，也让观众目不暇接。舞台还设置了一个多媒体天幕的二道幕，俄语论文题目，和一个LED屏幕，与剧情推动配合默契。
虽然创作团队在演出前并没有强调《基度山恩仇记》风格上的独特之处，但是它的确是区别于百老汇、伦敦西区的音乐剧风格，而和法国的《巴黎圣母院》有很大的相似之处，这主要体现在整台演员由主唱和舞蹈演员构成，主唱演员包办了大部分的唱段，演唱风格以民谣和摇滚为主，也融入了一些和着音乐、非常押韵的口白，但少有舞蹈表演；舞蹈演员则几乎不参与演唱，所以这部音乐剧看起来像是有伴舞的清唱剧。而不同于其他音乐剧的另一个特点是，由于俄罗斯轻歌剧团拥有优秀的芭蕾舞演员阵容，所以《基度山恩仇记》中的舞蹈，是芭蕾演员展现融入现代舞和俄罗斯民族舞蹈的舞蹈语汇，舞蹈表现形式十分丰富。
整部音乐剧用30多首流行或摇滚歌曲串联而成，几乎是每一首歌变换一个场景，因为音乐、多媒体的串联，节奏还是非常紧凑的，也能将故事线索完整梳理出来。不过因此而产生的问题也是显而易见的，为了在有限的时间里力求把故事按事件顺序讲完整，该剧采用了叙述人讲述的方式，情节完整却淡化了原著中的社会背景和人物动机，在戏剧性表现方面则有些平淡，主体性不够突出，在戏剧结构不如百老汇、伦敦西区那些经典音乐剧，特别是埃德蒙最后对费尔南和维尔福的复仇这场戏，整个复仇过程不那么跌宕起伏，让观众感觉不过瘾。此外，虽然本剧曲目众多，但是音乐的戏剧动机比较弱，乐曲的形式和编配比较简单，旋律相似度比较高。尽管如此，作为一部原创剧目，俄罗斯音乐剧还是在许多方面值得中国音乐剧学习和借鉴。 | 
