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【摘要】：当代中国绘画艺术正处在社会高速现代化和全球一体化的双重历史发展进程之中。现代化必然带来科技理性这一现代社会主导观念对传统艺术的不断侵蚀,全球化语境下的交流更是加剧了传统与现代、东方与西方的价值冲突,使中国绘画艺术陷入了前所未有的边缘化和迷惘境地:纵向上难以逾越传统绘画的历史逻辑,横向上难以冲破西方绘画的现代观念。这也成为摆在当代中国艺术界面前的一个难以突破的前提性重大问题。
中国绘画创新的艰难在于既要摆脱“传统”的桎梏,同时还要冲出“西化”的樊笼。本文认为,解决中国绘画的问题,就需要对中西绘画的艺术特质及其历史演进有一个互为参照系的比较和理解,才能在全球化语境下寻找未来发展的方向。因此,本文将中西绘画艺术的内在价值观念个性与外在空间表现特质整合为中西绘画空间的不同范式,力图克服以往基于因果关系的探讨对中西绘画艺术特质整体性的割裂。通过比较探讨中西绘画“和而不同”的空间范式及其成因,探析中国与西方绘画的会通之路。
本文第一次将“范式”作为核心概念和学术视角引入绘画艺术探讨领域,并首次创造性地提出了西方绘画的“觉象性”空间范式。基于绘画空间范式,本文系统性地提出和具体论证了以下基本观点:绘画是空间观念的艺术化存在,而空间是从现实到抽象的观念。中西绘画空间表现的根本异同在于其范式,绘画空间范式具有历史和地域上的时空性。
中国绘画是“意象性”空间范式,以主体生命的心性意境为追求,具有“画外空间”、“感性一元空间”和“动态空间”的范式特点;而西方绘画是“觉象性”空间范式,以主客二元的知性反映为取向,具有“画内空间”、“理性二元空间”和“静止空间”的范式特点。
中国绘画的意象性空间范式具有三种历史形态:传统绘画前期工笔的意象性空间范式、传统绘画后期写意的意象性空间范式和现当代绘画多元的意象性空间范式;而西方绘画的觉象性空间范式也具有三种历史形态:传统绘画具象的觉象性空间范式、现代绘画抽象的觉象性空间范式和当代绘画多元的觉象性空间范式。
最后,本文基于中西绘画空间范式的比较探讨,试图以中国相关于西方绘画独特的空间“范式”这一新的视角和标准反思“究竟何为中国画”的长期论争,尝试性地提出了中国绘画的实质在于其“意象性”思维方式和价值追求,而不应局限于其表现手段和工具。中国绘画与西方绘画的会通之路在于:在精神审美层面秉承和弘扬中国绘画追求心性意境的审美取向,并在空间表现层面借鉴和融会西方知觉表象的多元方式和手段,从而促进中国绘画在全球化语境下的“范式”创新,实现对传统和西方的双重超越。
【关键词】：中国 西方 绘画 空间 范式
中文摘要4-6 英文摘要6-10 引言10-22 一、绘画空间范式22-43 （一） 绘画作为空间的艺术化存在22-28 1. 空间是从现实到抽象的观念22-26 2. 绘画是空间观念的艺术化存在26-28 （二） 绘画艺术空间的特点28-33 1. 绘画艺术空间与其它空间形态的关系28-30 2. 绘画艺术空间的特点30-33 （三） 绘画艺术空间的范式33-43 1. 绘画空间范式的阐释33-38 2. 中西绘画艺术碰撞的实质是空间范式的冲突38-43 二、中国绘画的“意象性”空间范式与西方绘画的“觉象性”空间范式43-67 （一） 中国绘画的“意象性”空间范式43-55 1. 意象性空间范式43-45 2. 绘画空间的意象性艺术价值追求45-48 3. 意象性空间表现及其特点48-55 （二） 西方绘画的“觉象性”空间范式55-67 1. 觉象性空间范式55-57 2. 绘画空间的觉象性艺术价值追求57-61 3. 觉象性空间的表现及其特点61-67 三、中国绘画“意象性”空间范式的历史演进67-94 （一） 中国绘画意象性空间范式的起源67-72 （二） 中国传统绘画先期工笔的意象性空间范式72-80 1. 工笔画的产生及其社会历史背景72-75 2. 工笔的意象性空间范式的表现特点75-76 3. 工笔绘画表现方式的发展演进76-80 （三） 中国传统绘画后期写意的意象性空间范式80-88 1. 写意画的产生及其社会历史背景80-81 2. 写意画的发展演进81-84 3. 工笔画的发展延续84-88 （四） 现当代中国绘画意象性空间范式88-94 1. “写意”和“工笔”的继承和发展88-90 2. 中西融合对“写意”和“工笔”的作用90-92 3. 中西融合对“新文人画”的推动92-94 四、西方绘画“觉象性”空间范式的历史演进94-126 （一） 西方绘画觉象性空间范式的起源94-97 （二） 西方传统绘画具象的觉象性空间范式97-117 （三） 西方现代绘画抽象的觉象性空间范式117-120 （四） 西方当代绘画多元的觉象性空间范式120-126 五、中西绘画空间范式的反思126-154 （一） 中国绘画意象性空间范式的成因126-133 1. “天人合一”的文化传统126-129 2. “主客一体”的思维方式129-131 3. “立象尽意”的美学思想131-133 （二） 西方绘画觉象性空间范式的成因133-138 1. “理性探索”的文化传统133-135 2. “主客二分”的思维方式135-137 3. “美即是真”的美学思想137-138 （三） 全球化语境下中西绘画空间范式的会通138-154 1. 中西绘画空间范式的比较138-144 2. 基于空间范式比较的“中国画”反思144-149 3. 当代中国绘画与西方绘画空间范式的会通149-154 结语154-156 参考文献156-160 后记160-161 在学期间公开论文及作品情况161 ，西语专业论文，西语论文网站 |
