|
【摘要】：人类最开始时眼中里看到是物体简单的形,只有通过最简单的线来描绘。而要表现“形”的最快捷有效的措施便是用线来造型。因此线描就成了造型艺术中重要的表现手段之一。但是由于各自的文化传统与审美观念的不同,绘画材料的不同从而使中西方绘画中对线描的认识与应用产生不同的风格特色。美术史上显示,整体上来说西方人比较理性,追求对现实自然的真实,而中国人更偏向于感性,追求的是内心情感的表达。同时也就使中西绘画中线描之间有了真实与虚无的区别。
由于中西方文化传统、宗教信仰等异同,在很长的时间里外国人无法理解中国的国画,理解不了国画中所表达的意境；而中国人也无法达到外国油画的超高水平。
所以针对目前学术界对线描在中西绘画中的运用表现进行比较的近况探讨和存在问题进行略论探讨,本文通过以下几章对线描在中西绘画中的运用表现比较进行探讨。第一章,对线描的由来进行阐述,确定线描在中、西方绘画的必不可少的绘画因素,同时也说明线描在绘中的地位。第二章,对中西方文化传统、宗教信仰异同产生的不同而进行的中西方之间各自对线描的理解认识发展过程进行适当的说明。第三章,通过中西方之间相同时期,不同艺术大师塞尚与任伯年、莫迪利阿尼与潘玉良、波提切利与唐寅、莫奈与张大千,他们的艺术绘画进行比较,来说明线描在中西绘画的区别与联系。第四章,对中国具有代表性的中国的传统线描融合于西方绘画之中的绘画大师进行略论解读说明,中西传统绘画线描是可能很好的进行融合,拓展艺术领域的。第五章,对全文进行总结中西传统绘画线描可能很好进行中西融合。
此外,本文采取比较法与案例略论法,在深入对线描在中西绘画中的运用表现比较探讨,归纳出中西线描的艺术之间的互补性,取长避短。
【关键词】：线描 中西绘画 融合 文化
中文摘要2-3 Abstract3-4 中文文摘4-6 目录6-7 绪论7-9 第一章 线描在中西绘画中的重要性9-11 第二章 中西绘画中各自线描的表现11-13 第一节 中国绘画线描的表现形式11 第二节 西方绘画线描的表现形式11-13 第三章 中西绘画中不同画家之间的线描运用表现的比较13-17 第一节 塞尚与任伯年之间的比较13 第二节 莫迪利阿尼与潘玉良绘画著作的比较13-14 第三节 波提切利与唐寅绘画的比较14 第四节 莫奈与张大千的荷花系列绘画线描的比较14-17 第四章 中国的传统线描融合于西方绘画之中17-21 第一节 林风眠的中西绘画传统线描的融合17 第二节 吴冠中的中西绘画传统线描的融合17-18 第三节 朱德群的中西绘画传统线描的融合18-19 第四节 赵无极的中西绘画传统线描的融合19-21 第五章 结论21-23 附录23-25 参考文献25-27 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果27-31 ，西语专业论文，西语论文题目 |
