【关键词】：现代派 诗学 中国 西方 现代主义
导论18-30 一、 引言18-19 二、 现代派的构成19-24 三、 现代派诗学探讨近况与意义24-27 四、 本文探讨的对象、内容、措施及创新27-30 第一篇 艺术篇30-124 第一章 象征论30-53 第一节 20年代象征派对西方象征主义的引入简评30-32 第二节 30年代对西方象征主义引入的文献32-34 第三节 现代派对于中西象征理论的引入与改造34-44 一、 朱光潜的“比”说与梁宗岱的“兴”说34-39 二、 梁宗岱“兴”说的意义与缺失39-42 三、 其他诸说42-44 第四节 现代派对西方象征主义的理解和应用44-53 一、 梁宗岱对契合论的理解44-48 二、 穆木天对契合论的理解48-49 三、 意象网络的清晰与终极意义的多义的统一49-51 四、 象征主义的诗语特征51-53 第二章 意象论53-71 第一节 对西方意象派诗学的引入与变异53-63 一、 30年代以前对意象派理论的引入与变异53-54 二、 现代派对西方意象派诗学的引入54-56 三、 对西方意象理论之探讨与中西之比较56-60 四、 徐迟和邵洵美意象理论的诗学史意义60-63 第二节 现代派对中国古代意象理论的引入与改造63-71 一、 对于意象的内涵63-64 二、 对于意象的形态64-67 三、 对于意象的功能67-69 四、 对于中国古代诗歌的意象演变历史69-71 第三章 知性论71-86 第一节 知性理论的引入与传播71-78 一、 知性理论引入的文献71-73 二、 现代派介绍引入并阐发的知性理论73-78 第二节 现代派对知性理论的接受和变异78-86 一、 叶公超的鼓吹与主张78-82 二、 金克木的接受与主张82-83 三、 知性理论对卞之琳创作的作用83-86 第四章 未来派、立体派、达达派与超现实主义论86-92 第一节 现代派对未来派、立体派、达达主义与超现实主义的引入86-88 第二节 现代派对未来派、立体派、超现实主义的借鉴和变异88-92 第五章 范畴论92-101 第一节 现代派诗的病态美92-95 一、 感伤与忧郁92-93 二、 孤独与迷惘93-94 三、 异化与丑恶94-95 第二节 现代派诗的朦胧美95-101 一、 意象繁复96-97 二、 广泛象征97-99 三、 知性追求99-101 第六章 诗人论101-124 第一节 戴望舒的诗歌与中外诗学101-110 一、 《我的记忆》与魏尔伦、道生与晚唐意境101-104 二、 《望舒草》与古尔蒙、保尔.福尔和耶麦104-107 三、 《灾难的岁月》与艾吕雅、苏拜维艾尔、瓦莱里与阿波里奈尔107-110 第二节 卞之琳的诗歌与中外诗学110-118 一、 前期最早阶段与波德莱尔与魏尔伦111-112 二、 前期中间阶段与艾略特112-115 三、 前期第三阶段与叶芝、里尔克、瓦莱里和晚唐诗境115-117 四、 后期与奥登和阿拉贡117-118 第三节 何其芳的诗歌与中外诗学118-124 一、 何诗的内容与晚唐情调和西方现代派情绪119-120 二、 何诗形式与瓦莱里、魏尔伦与艾略特120-124 第二篇 形式篇124-191 第七章 形式论125-137 第一节 现代派对中两诗学形式论的引入125-129 一、 梁宗岱与叶公超对西方与古代形式论的传播126-127 二、 在传播中对形式之理论思考127-129 第二节 现代派的形式论129-137 一、 梁宗岱的诗形式永恒论、独立论129-132 二、 诗形式美论132-135 三、 30年代现代派的两次诗形式大讨论135-137 第八章 纯诗论137-155 第一节 现代派对西方纯诗理论的引进137-143 一、 从坡到波德莱尔、魏尔伦、马拉美、瓦莱里、白瑞蒙纯诗论之引入138-140 二、 纯诗理论的基本内涵与异同140-143 第二节 对晚唐南宋纯诗理论的引入与理解143-144 第三节 30年代现代派对纯诗理论的发展和变异144-150 一、 共同主张:诗本体论145 二、 梁宗岱的现象学形式论145-148 三、 何其芳的唯美论与形式论148 四、 其他人的观点148-150 第四节 梁宗岱对纯诗理论的中国化探讨150-155 一、 梁宗岱对于纯诗理论的超越性150-151 二、 梁宗岱对中西纯诗说“超验”与“妙悟”概念的比较探讨151-153 三、 中西纯诗形态的超脱性153-155 第九章 音乐论155-177 第一节 现代派对西方诗学音乐论的介绍155-158 第二节 现代派对中国古代诗学音乐论的介绍158-161 第三节 现代派在新诗音乐性问题上的两次大讨论161-165 第四节 现代派对中西诗学音乐论的借鉴与变异165-177 一、 对于节奏的理论166-169 二、 对于“音顿”的理论169-173 三、 对于音韵的理论173-177 第十章 格律论177-191 第一节 对中外格律理论的引入与探讨177-179 第二节 现代派的格律理论179-191 一、 现代派对于格律美本质之理论180-186 二、 现代格律诗的内涵186-191 第三篇 批评篇191-200 第十一章 批评论191-200 第一节 现代派对新批评理论的介绍和引进191-194 第二节 现代派对新批评措施的运用194-196 第三节 现代派的诗人论196-200 第四篇 资料篇200-232 第十二章 一份不应忘记的现代派重要诗刊--《大公报.文艺.诗特刊》200-218 第一节 学界遗忘的现代派诗刊《大公报.文艺.诗特刊》200-202 第二节 《大公报.文艺.诗特刊》概况202-203 第三节 现代派诗学的重要阵地203-210 第四节 对西方现代派诗学的介绍210-212 第五节 新诗创作与翻译212-218 第十三章 曹葆华与《北平晨报.诗与批评》218-232 第一节 《北平晨报.诗与批评》的概况218-221 第二节 曹葆华对西方诗学的理论引入221-232 一、 对法国象征派的纯诗说的介绍221-223 二、 对西方现代派诗是经验、知性理论的介绍223-229 三、 对于新批评理论的引入229-230 四、 曹葆华诗学引入对其创作的作用230-232 结论232-233 参考文献233-241 外国人名中外文对照表241-244 在读期间科研成果简介244-245 |
