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【摘要】：
自1907年(清光绪三十三年)中国留日学生团体春柳社在东京演出《茶花女》(第三幕)和《黑奴吁天录》至今,中国话剧已走过风风雨雨百年历程。此时,不应忘记20世纪前半叶进行戏剧交流的人物和事件。“五四”以后,写实主义跃升为中国剧坛引进域外戏剧的主潮,而西方戏剧界却在写实主义推演的极致后转向寻求突破的契机。这就形成了中西方戏剧走向的同步错逆性,从而使双方更加关注彼此,也为彼此艺术典范的转换提供了一种理想镜像。
中国留学生意识到中国戏曲的弊端,通过引进话剧、在国内成立剧团、在国内外开展“国剧运动”等活动,探析戏曲发展的新路子。同时,梅兰芳等人着手进行京剧改革,将戏曲艺术推向中西戏剧文化交汇碰撞的风口浪尖。梅兰芳在张彭春的指导下,于30年代分别到美、苏演出成功,作用并感染了西方大众与布莱希特等戏剧大师。其舞台艺术成为西方戏剧界认识中国戏剧乃至东方戏剧文化的形象符码。
20世纪前半叶的中西戏剧交流与启发探讨,揭示其成因、发现其特征、影响和作用,有助于我们站在跨文化的角度,了解文化传统、世界文化体系,使世界性文化造福人类。也更加有利于在新世纪进行新的文化变革,为中西文化走向纵深对话提供参考。
【关键词】：文化 戏剧 戏曲 话剧 陌生化
摘要2-3 Abstract3-4 中文文摘4-7 第1章 绪论7-13 1.1 概念界定7-9 1.1.1 戏曲7-8 1.1.2 戏剧8-9 1.1.3 话剧9 1.2 探讨近况9-11 1.2.1 探讨背景9-10 1.2.2 布莱希特的探讨近况10-11 1.2.3 梅兰芳的探讨近况11 1.2.4 张彭春的探讨近况11 1.3 探讨措施11-13 第2章 自觉行进中的中国话剧13-19 2.1 中国话剧的诞生情况13-15 2.2 南开新剧15-16 2.3 国剧运动16-19 第3章 中西戏剧交流使者—张彭春19-29 3.1 张彭春的戏剧创作与演出情况19-23 3.2 张彭春的艺术思想—写实主义23-24 3.3 张彭春戏剧创作与导演艺术的作用24-29 第4章 中国戏曲对西方戏剧的作用29-43 4.1 中国戏曲演出对西方大众的作用29-33 4.1.1 西方大众对梅兰芳表演的接受与质疑29-31 4.1.2 西方大众对《王宝川》的冷淡与不满31-33 4.2 中国戏曲对西方戏剧家的作用33-43 4.2.1 布莱希特的中国情缘33-36 4.2.2 “陌生化”效果产生的缘由及过程36-39 4.2.3 “陌生化”的有意义误读39-43 结论43-44 参考文献44-50 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果50-51 ，西班牙语论文，西语论文网站 |
